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家都認識那麼多年了，對於李易還是比較瞭解的。
顯然，這會兒李易應該是又從中汲取到了靈感了。
而李易的這方面的能耐可以說，已經被證明了，他每次被啟用的靈感，往往都代表著又有一部優秀作品即將出現。
過了許久，李易才回過神來。
整個人都有些噓唏。
沒錯，他的確被啟用了一部影片的記憶，而且和過去不同，這部電影，可以說是一部寒冷徹骨的電影。不溫不火的敘事和冷靜理智鏡頭之中醞釀了近乎絕望的壓抑、狂躁與寒冷，這部丹麥電影就像北歐的冬天一樣寒冷，在顫慄中毫不留情的在人性與社會道德劃上深入骨頭的一刀。
簡單地說，故事是一個三人成虎的故事。
但是這個故事，比之《搜尋》更讓人絕望和寒冷徹骨！
李易剛才在腦海裡觀看這部電影的時候，可以說這真的不是個愉快的過程，片中醞釀的一種冷而近乎絕望的氛圍讓整部電影張力飽滿，鬱結到近乎暴戾的怨氣充斥胸腔，讓人意志中的理智與情感大亂陣腳，劇情爆炸式的張力讓整部電影的氛圍處在一種極其微妙、一觸即發的精確位置，而這種微妙張力來源於人內心之間的鬥爭。
所謂三人成虎，但這部電影不僅僅是一個三人成虎的故事，兒童在影片中游離於天使與惡魔之間的設定，讓這個三人成虎的故事變得更加深刻和讓人不寒而慄！
故事發生在國外的一個小鎮裡，西方國家對兒童的保護和重視也在此片中可見一斑，孩子的話往往是純真而無意的，但是這種無意的“孩子話”要是沾上社會道德禁區，並被誤解，那純真便可以變成劇毒的毒藥，很遺憾，影片中的主人公就是一個不幸中毒的倒黴蛋，孩子自然可以不為自己的話負責，短淺的人生閱歷讓他們在社會的地位中一無所有，而對於一個成年人來說，社會中的一席之地近乎可以是他們的全部，當這些被毀滅時，就意味著個人的社會性被抹掉，對於一個有理智成年人來說，這是一種變相的謀殺。
片中男主角的反應似乎略顯遲鈍，自我維護也是到了最後才迸發，可是細心的可以發現，在鋪墊段落，男主角與孩子的互動之中，與女朋友的交往之中，讓李易看到了男主角身上隱隱約約的被動性格，這種人，往往木訥而善良。
孩子算社會中的特殊的弱勢群體，他們在生理和心理上都不成熟，保護自我的能力薄弱，所以一旦發生疑似侵犯兒童的事，社會群體總是會毫無保留的站在孩子的這一端而群起攻之，但是當這種社會性的毫無保留被曲解和誤用的時候，孩子就由天使變成了魔鬼，孩子尚未健全的人格和辨識力讓社會常規、合理的解決途徑在此無路可通，於是他們的話往往帶來巨大的破壞性！
影片中盧卡斯的生活就被一兩句近似胡話的童囈毀滅，但毀滅過程最大的破壞力並不是由孩子直接帶來的，而是由社會群體的排斥和異化所帶來的，人畢竟還是群居動物，當一個人被孤立和異化的時候，這種隔閡帶來的對人的傷害是巨大的，更何況這種排斥和有意的異化是冤屈的。
影片的張力便是建立在這種排斥和冤屈的對立上，精準到位的把這種惡毒的人際對立和人物內心的崩塌完美的展現了出來。謠言猛於虎，而當社會倫理禁區的謠言來自天真的孩子，這種破壞力則更加猛烈，影片中，在醜聞和隨之而來的各種謠言面前，社會群體之間的對立逐漸變得立體而猛烈，從開始的將信將疑留有餘地，到最後近乎整個社會群體的排斥，影片在似乎平靜的氛圍中醞釀下了更大的惡意，當觀眾以男主角為第一人稱帶入故事時，這種慢慢醞釀而來的惡意和仇恨近乎可以演化成反社會的暴戾情緒，一股積鬱的憤怒遲遲無法爆炸最終竟成了徹骨的寒意。
對於這部電影，李易的觀感是無比複雜
