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正是這些立體的、畫面的、活動的,同時也是富於思想的、激情的、有靈魂的部份、塊面,拼接、組裝了一個完整的帝國雄兵,有血有肉,作品站起來了。

《帝國雄兵》的某些地方、某些段落,畫面疊出,譬如幻覺出現的時候,省略了敘述語言——就是有人說的“上下文沒有聯絡”——那種意識流,一幕幕,如子彈射來,急促、壓迫,紛至疊來,壓榨你的感覺,產生另一種效果。

《帝國雄兵》要慢慢品嚐,含蘊無窮的參果,使你回味終生。

關於作品的轉折(1)

關於作品的轉折(1)

作品由線索而深入,而展開,而高潮,而轉折是機杼、機樞。

事件往往因走投無路而轉折,人物往往因山窮水盡而光輝。

線索依人事而存在,彷彿是人體上的血脈經綸,是生命的線體。

《帝國雄兵》是一部多線體的小說。如果我們依人物為不同的線頭,從文章開頭按順序數,第一個出現的正面人物小戰士——五班長,他在第二部 也即正文的開頭(爭霸天下/第三章 中蘇對抗/2。 暴風雨所誕生的)就顯現了一下,一直到鐵列提克戰役為保護兩個哈薩克小姑娘犧牲。這是一個非常重要的顯現,他是我軍偉大品質的第一個認定。五班長一直是作為無名戰士存在的,然而,他的形象卻不因此而隱沒。這是正顯現的一條線體,表面上中斷了,實際上一直延伸到央金懷抱著日記痛哭為止。從五班長犧牲這一天開始,它實際上是反向顯現的,因為李滬生一直在尋找著他,一直在追問著他的真實身份——我們可以認為李滬生見到央金後,實際上是在反溯這條線體。小戰士——五班長,因央金的追懷痛哭,而彰顯無名戰士的形象偉大。五班長犯錯誤,逃跑,瑕不掩瑜。五班長的偉大,像我軍博大崇高的心臟,在這裡勃跳了一下。

部隊長、李滬生中亞哈薩克偵查行動的表象之後,是追蹤“隱藏很深、為害極大”的中亞隱形人敵特“夜鶯”的線體,部隊長“身陷囹圄”後,由李滬生一人繼續執行的正向的線體;

由《熱核戰》結尾趙忠誠犧牲前落入李滬生手中《兵士日記》,以後幾經周折,一再出現,再三易手,失而復得,非常神奇,是一條單行的線體。有時候看起來,人物、事件都是為它服務的,被它牽著鼻子走;

“大俄藏地圖”的線體,隱隱現現,一直到經過喀什中國—吉爾吉斯斯坦邊境天門山口岸,李滬生和俄語教師的鬥智—部份釋疑的小高潮(第九部 喀什疑影),再到第十一部 英雄虎膽中,李滬生與黑衣人烏瑪會面西藏中部無名山洞解開地圖之謎後,消失。

高虎聲的線體,由第四部 中亞戰場,部隊長在中亞中蘇邊境彙報敵情途中我方塔城一側遇匪後,從懷兜裡抽出地圖,斥令李滬生帶圖去西藏找偵查英雄高虎聲開始,就一直存在,一直是虛線;只是到了第十部 熱血悲歌,故事轉入西藏部隊描寫、李滬生由喀什經康西瓦進入西藏後,才變為實線,且越描越粗,直到紅木鄉搶救李滬生犧牲,終止;

曾大軍的線體,從第一部《鉅變警醒》第二章退出中亞3。怛羅敗績,明使臣幻覺出塔城山口兩個中蘇軍人之間的決鬥開始就出現了,可以說是比李滬生出現得還要早,後來一直變身藍盾,影影綽綽、閃爍隱現;再次公開出現是在閔斌斌日記(兵士日記)中安慶江輪上的大別山接兵幹部,然後就是“軍區”參謀(他的實際身份是總參直屬特種兵),一直沒有正面出場,一直到尾聲——靜靜的土倫山口,“正式登場”,一直到最後犧牲,現身為西藏神話中的金甲大士,完成了全部英雄

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