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《帝國雄兵》後記

請觀賞《帝國雄兵》後記,非常好看,滲透神意,不但全面闡釋精彩奇文《雄兵》,而且自成一體,文學性強,本身就是一部奇書。

看後記,學神筆,幫你參透藝術要義,助你成為文學大師。

看過《帝國雄兵》和後記,什麼騙子參考書,都不要看了。

……紅夜鶯

《鉅變警醒》時空穿越(2)

《鉅變警醒》“退出中亞”時空穿越(2)

3。怛羅敗績,更是單向性的,容易理解,明使臣繼續在向中國邊境退回,因為路過的是怛拉斯古戰場,介紹了唐玄宗天寶十年即公元751年、在中國和世界歷史上都產生了相當深遠影響的唐朝與阿拉伯戰爭,平淡無奇,也是兩種畫面在穿插,也是很好理解的。在段末,異峰突起,忽然詭譎,出現了20世紀中葉,塔城山口兩個中蘇軍人之間的決鬥——為第二部爭霸天下,中蘇對抗,做預示和準備——同時也作為是全部作品的核心故事的中亞地區兩個“夜鶯”之間的最高對決壯劇的一幕前奏或序幕——不錯,這才是真正的穿越——

她預示著真正的故事要開始了。

4。飄去絲綢,很簡單,漢軍經阿富汗撤回境內,簡單的過渡。

“戰旗獵獵,雄兵在退縮,中國新戰事在爆發,中亞新格局版圖在浮現,新主角在登場。”

經過上述賣關子後,一部真正的歷史壯劇就要開幕了。

這才叫會看戲。有道是,會看的,看門道;不會看的,看熱鬧!

不錯,上述穿越可能是荒唐的。然而,在文學裡,由平面轉而立體,時空畫面的轉換,不是很正常嗎?如果你不具備這種藝術認知,你不配稱為作家,你無法完成藝術思維的審美創造。

其實,上述“穿越”,不妨看成是某種“意識流”。因為它只是畫面調配、穿插,就像是電影裡的蒙太奇,而沒有真正的“戲”,即沒有戲劇衝突,只不過是鋪墊,是材料。即使你要說是“衝突”,也不過是些“小趣味”——包公式的評論員,嚇壞了,把它當成黃大仙的“穿越”了,乃至於把整篇45萬字,都斷案為穿越小說,實在是有愧於推薦,有愧於地下包公也者英名了。

其實,不管你是黃大仙,還是仙大黃,難道因為月亮是圓的,月餅就不可以做成方的嗎?

經過這一章“退出中亞”的鋪墊,後文及全文,基礎已經變得非常厚重。有沒有“退出中亞”這一章,對全文的關係重大。有,或者沒有,全文的效果不一樣。

從閱讀效果來看,這兩萬字的關子,並不累贅,並不像那個花臉貓公說的。她一點不影響閱讀,相反,讀來饒有興味,還刺激讀者追讀的興趣。

這個關子賣得好!

這裡備註一下,電影中蒙太奇運用於小說中,並不鮮見。它的妙處,就是帶來視覺的衝擊力。如果你不懂這一點,我們就不談。如果你能理解電影中的蒙太奇,卻不理解小說中的蒙太奇,請耐心等待下一篇後記——《帝國雄兵》中的電影手法。

如果你懂得什麼叫視覺的衝擊力,你就會看懂《帝國雄兵》中為什麼會有,會充斥了那麼多氣壯山河、那麼多讓人熱血沸騰、那麼多震撼人心的畫面了!

………紅夜鶯

關於作品中的 “照應”

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