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人生有了規劃，鄭家明打了午飯到宣傳科吃，坐著翻閱資料，思考人生。
目前來看，文藝工作者待遇不錯。
新中國成立初期，20世紀50年代的稿酬並不算低。
當時的稿酬標準是，著作稿每千字為4元、6元、8元、10元、12元、15元。
翻譯稿為每千字3元、4元、5元、6元、8元、10元。
同時期職工的平均月薪只有40元左右，一部長篇小說卻能得稿費數千元，就是萬字左右的論文亦能得200元。
按照購買力來算，50年代的作家稿酬能讓後世的撲街作者淚流滿面。
靠著可觀的收入，很多作家在京城買了房，一整套四合院，面積不小，尚且有人需要請傭人來照顧生活起居。
錢賺得多了，自然遭人眼紅記恨，再有56年全民工資改革，文藝工作者同樣名列前茅，相當一部分作家被評定為文藝一級，拿國家工資，一個月能有345元，接近行政六七級。
這是一個什麼樣的概念？
要三個半易中海這樣的八級機務工人，才能頂一個文藝一級的作家。
於是在58年上面出臺檔案，削減了作家稿酬，反響不小，一部分人支援，一部分人反對。
隨後幾年採用新的付酬制度，一方面減少了基本稿酬，又在印數稿酬方面，採用遞減的辦法，印數稿酬以千冊為計算單位，實行累計遞減的方式，印1到5千冊，每千冊按基本稿酬的8％付給。
如一部20萬字的書稿，印4萬冊，每千字以15元計算，則作者可得稿酬減少40％。
即便這樣，文藝工作者生活依舊滋潤，有的不要稿酬只領工資，有的不要工資只領稿酬，還是能讓一家老小過的有滋有味。
新規出臺後反對者不少，建國初期，國內很多制度基本照搬老大哥，這部分人認為文藝工作者不該被區別對待，遂又恢復舊規定。
反反覆覆，來回倒騰，終於在1964年，也就是明年，才總算確定。
比起之前的好日子，明年的大改會讓文藝工作者的整體收入下降百分之三十至四十，然後.......就沒有然後了。
總之，現時期走文藝一路是最快最有利的賺錢途徑，曾有作家十年過後返回京城，如此長的時間過去，人家還有2000多元的家底，尋常人根本比不了。
當然了，富貴險中求，機遇同樣伴隨著風險，要想在這條路上走得穩當，除了自身根正苗紅，還要有堅定的心志，以及絕對的立場。
不管怎麼說，鄭家明要想保證自身和家人的安穩，錢，永遠是繞不開的話題。
“關鍵要怎麼操作？”
他苦思冥想，難度著實不小。
首先是自己根本不可能記住前世所熟讀的各種名著小說，中譯中是別想了，沒那過目不忘的能力，能記住個大概劇情的，可供他改編注水的。
如《活著》、《平凡的世界》等，這種經典中經典，他要敢碰，除非想死。
當然，人類對畫面的記憶點高於文字，也可將後世一些刷過好幾遍的主旋律電影扒皮後進行改編擴充套件。
可問題的關鍵是，那些玩意兒不是特種兵就是把觀眾當傻子忽悠，自己看過的，想要從中找出一部精品，又要適應現在時代，屬於難上加難。
網路小說就更不用提了，鬥氣化馬、唐門棄徒，就算不碰雷區也沒人能看懂，寫出來第二天人就可以拉去埋了。
“難啊~”
頭疼的鄭家明一手扒飯，一手翻閱著桌上報紙資料，逐漸從繁瑣的資訊海中，摸出一條清晰脈絡，不禁靈光一閃。
“文藝文藝，怎麼能記住文，忽略了藝呢？”
