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主席，音協創作委員會主任，《音樂創作》主編等職務。1985年當選中國音樂家協會主席。
1935年後，即開始創作歌曲，作有《牧羊哀歌》（郭沫若詞）、《黃花曲》（蔣光慈詞）等。抗日戰爭爆發後，積極投入抗日救亡歌詠運動，與蒲風等詩人合作抗日歌曲，作有《廈門自唱》（蒲風詞）、《保衛祖國》（克鋒詞）等。40…50年代，他共創作了三百餘首聲樂作品。其中較突出的有《青年頌》、《民間建國進行曲》、《社會主義好》等。他還為電影《暴風驟雨》、《在長征的道路上》、《魯迅生平》等配樂，為第二屆、第四屆全國運動會的大型團體操配樂，寫作主題歌合唱曲《新長征頌》、《紅旗頌》。為演出冼星海的大合唱《黃河》，他對其總譜進行過多次整理，併為《國歌》等作品編配合唱、鋼琴伴奏與管絃樂總譜等。
幾十年來，李煥之根據中國民間及古代音樂的豐富素材，結合時代發展的要求，創造出既表現新時代精神而又散發出濃郁的鄉土氣息的作品，其代表作有《生產忙》、《茶山謠》、《八月桂花遍地開》等民歌合唱；琴歌合唱《蘇武》與琴歌合唱套曲《胡笳吟》，以及管絃樂《春節組曲》、箏協奏曲《汩羅江幻想曲》、箜篌獨奏曲《高山流水》等。
李煥之在合唱指揮、理論著述方面也有很深的造詣。在革命戰爭時期，他曾多次指揮大合唱《黃河》、歌劇《白毛女》的演出。1957年在第六屆世界青年學生和平與友誼聯歡節上，他指揮北京青年業餘合唱隊的演出獲得金質獎章。他的音樂理論著述有：《作曲教程》、《怎樣學習作曲》、《音樂創作散論》、《民族民間音樂散論》、《論作曲的藝術》等。
與父親決裂，闖蕩人生（1）
我原來是搞美術的，小的時候在學校唸書時就是畫畫好，喜歡美術，喜歡手工，興趣最高。因為我家裡搞美術的多，我姐姐是齊白石的學生，姐夫是李苦禪，也是齊白石的學生，他倆的畫掛在家裡，我看畫比較多，受影響。我上了初中二，沒上初中三，就跳班考了美專，學了美術。
那時候，我家裡條件比較好，家裡人搞藝術的比較多，比較自由。父親是一個語言學家，會好多國語言，搞翻譯，頭腦比較新，對兒女不大管，因此兒女的個性比較強，有時候也比較任性。我很小的時候就喜歡美術，玩泥巴的時候喜歡捏泥巴人。
開始時我學了兩年西畫，後來因為我跟父親產生了矛盾，留下一封信就走了。分歧很簡單：
我父親是一個搞學問的人，很老實，從來不玩，也不准我們打牌，不準燒香，不準迷信。他也很少去看電影、看戲。家裡圖書很多，除去門窗都是書，他的書各國文字的都有。北京解放的時候，我約沙可夫到我家，我說：“你可以儘量拿書。”他懂俄文。他說：“這個我不懂，這個是義大利文，那個是德文。”我父親大概會八國文字，一個朋友請他去教書，私人辦的學校，但那個學校的校長不好。他說：“你讓我教什麼課都行。”外國語當然沒有問題了，歷史、地理、數學他都可以教，中學他無所謂，在學校他教英語跟地理兩門課。
這個校長帶他去串暗門子，就是暗娼，可以玩，閒下來帶著人去住家跟一個女人吃吃喝喝玩玩，校長帶他到這麼一個地方去。他又很老實，結果他一去，這個女人他認得，是他一個老師的女兒。他念書的時候，這個老師很器重他，讓他到家裡去，在老師家他曾經看見他的女兒，那時不像現在，不介紹也不說話的。舊社會教授也可以破產，破落了就完了，這個老師破落後死掉了。他的女兒在這樣一個家庭裡應該很有教養，要生活，被逼為暗娼。他一看，很難過，每個月給她送一點錢。她也很感激他，兩個人有了感情同居了。我父親就變成兩個家，可以租房子，也可以上戶口，過去不管的。我站在母
