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，佔去了他許多寶貴時間，影響了創作是顯而易見的。但是，一生聽從黨指揮的歐陽老對此無怨無悔，甚至在小說創作最緊張的最後幾年，還把不少精力用於中顧委的工作，顯示了一位真正的老共產黨員為了黨和人民“鞠躬盡瘁、死而後已”的革命本色。
用不著繁瑣地舉例，僅從上面幾位老文藝家非凡的事蹟中，讀者朋友就可以充分地體味到，我們的老一代紅色文藝家，具有怎樣一種頑強純正的黨性和何等晶瑩剔透的心靈！
四、前言 老一代紅色文藝家：我們永遠的榜樣（1）
以毛主席《在延安文藝座談會上的講話》為帥旗的解放區文藝，把“五四”開創的新文藝運動推到了一個新階段，它從理論和實踐上真正地解決了新文藝運動中的根本問題，即文藝為什麼人的問題和如何為的問題。從此中國文壇發生了天翻地覆的劃時代的大變化，勞動人民第一次以主人翁的姿態登上了文藝舞臺。真實地表現勞動人民的鬥爭生活和精神面貌，富有民族藝術特色，為勞動人民所喜聞樂見的解放區文藝，為新中國社會主義文藝的蓬勃發展和繁榮，拉開了璀璨奪目的一幕。也可以這麼說，沒有解放區文藝打下的堅不可摧的良好基礎，就沒有後來的社會主義文藝。
本系列所選的許多老作家、老藝術家都參加過著名的延安整風運動，有些人還非常榮幸地參加了“延安文藝座談會”，聆聽過毛主席在會上的講話。毛主席的教誨使他們的世界觀、人生觀和文藝觀發生了徹底的、決定一生事業取得成功的鉅變，誠如會議的參加者歐陽山所講：“大家參加了這個會，都感覺到心情舒暢，又都感到中國文學藝術界過去長期沒有解決的許多理論問題和實踐問題都由於這一劃時代的《講話》的發表得到了解決。”
老一代紅色文藝家，都是說到做到的實幹家，絕不是那種誇誇其談，只說不幹，卻被捧之為或自封為“實力派”作家、“先鋒派”理論家的天橋把式。在《在延安文藝座談會上的講話》精神的指引下，文藝家們掀起了下鄉、進廠、上前線的熱潮。開啟歷史的篇章，拂去歲月的風塵，本書中一些老一代文藝家滿懷激情的敘述，讓我們欣喜地看到：蕭山、艾青、塞克到了南泥灣，陳荒煤抵達延安縣。劉白羽和陳學昭分別下了農村和連隊，歐陽山去到合作社的農民中間。高原、柳青也去了隴東的農村，凌子風在西北戰地服務團，一連摸爬滾打6年時間……不久，他們就把《在延安文藝座談會上的講話》發表後獲得的第一批豐美的果實，呈獻在人們面前：秧歌劇《兄妹開荒》、《一朵紅花》、《牛永貴掛彩》、《趙福貴自新》、《劉順清開荒》……緊接著，又誕生了第一批新歌劇《白毛女》、《血淚仇》、《劉胡蘭》、《塞北黃昏》、《孫大伯的兒子》、《無敵民兵》、《軍民進行曲》、《英雄劉四虎》……那一出出大戲催人淚下，令人心醉；那一曲曲歌兒穿雲裂石，激越高亢。在解放區明朗的天空下，文藝舞臺上真可謂五彩繽紛，一片興旺。與此同時，一批內容全新、形式活潑，深受讀者青睞的文學作品，也相繼問世：李季的長詩《王貴與李香香》，趙樹理的小說《小二黑結婚》、《李有才板話》、《李家莊的變遷》，馬烽的長篇小說《呂梁英雄傳》，丁玲和歐陽山的報告文學作品《田保霖》和歐陽山的《活在新社會里》……在這些千古永存的作品裡，工農兵的英雄形象，真正成了文藝天地裡的主人。就這樣，
