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流的導演，他不知道蕭逸臣怎麼就認定了只有弗蘭克－杜拉邦特才能夠拍好這部片子。
雖然不情願，但庫勒的辦事效率還是讓蕭逸臣感到很滿意。三天後，他就把弗蘭克－杜拉邦特帶到了蕭逸臣的面前。
“真不知道你是怎麼看上這個法國佬的！”庫勒臨走的時候，衝蕭逸臣小聲抱怨了一句。
蕭逸臣沒有理會他，而是認真的打量了眼前這位已經四十出頭的中年男子。“您好，弗蘭克－杜拉邦特先生，我還用自我介紹嗎？”
“當然不需要！”弗蘭克－杜拉邦特被蕭逸臣這個有些自嘲式的玩笑逗樂了，“最近很多報紙上都能看到有關您的報道，但您的年輕還是讓我感到了驚訝！”
“我想我的經紀人托馬斯－庫勒先生已經向您說明了我的意思。”
“是的，劇本我已經拜讀過了，但我實在找不到合適的讚譽之詞，寫得真是太棒了！”弗蘭克－杜拉邦特臉上的表情很真誠，看得出他對這部作品是發自內心的稱讚。
“是史蒂芬－金先生的小說寫得好，我只不過是稍加修改罷了。”對這個問題，蕭逸臣自己有很清晰的認識。
“您是好萊塢最優秀的編劇，這一點是大家公認的。我只是不明白，有很多比我出名的導演都希望與您合作，為什麼您偏偏選擇了我？”弗蘭克－杜拉邦特還是忍不住說出了心中的疑惑。
這個問題讓蕭逸臣也有些為難，他總不能告訴弗蘭克－杜拉邦特自己來自未來，這部作品本來就應該由你來拍攝。“或許是一種直覺吧！”
蕭逸臣含糊其辭的說法卻被弗蘭克－杜拉邦特理解成了對自己的一種信任，他當即表示願意擔任這部影片的導演。但弗蘭克－杜拉邦特畢竟沒有什麼名氣，在說服哥倫比亞高層的時候，蕭逸臣還是費了一番力氣。
第十四章 丹麥童話
相比於《侏羅紀公園》盛大的首映典禮，影片《阿甘正傳》的在4月28號的首映式就顯得有些寒酸了，來的記者並不多，因為業界對這部影片的前景並不看好。…==網==…經過了《侏羅紀公園》瘋狂的票房洗禮，整個電影市場都出現了明顯的疲軟。很多影片都紛紛退後了檔期，唯恐受到“恐龍後遺症”的影響。所以今天到場的媒體記者並不是很多，他們其中的大部分是衝著湯姆。漢克斯而來。有些冷清的現場並不妨礙導演羅伯特－羅米斯基高昂的興致，他很高興蕭逸臣能夠出席今天的首映活動，他自然知道蕭逸臣是《侏羅紀公園》的編劇，甚至影片上映前那場規模浩大的宣傳攻勢也是由蕭逸臣一手導演，但他知道蕭逸臣並沒有出席《侏羅紀公園》的開機釋出會。這一舉動讓羅伯特－羅米斯基覺得在蕭逸臣心中，更看重由他執導這部深具內涵的影片。
當然真實的原因他並不瞭解，不過在蕭逸臣心中，《阿甘正傳》的份量確實要比《侏羅紀公園》重一些，無論是藝術成就還是表現方式上，《阿甘正傳》都堪稱經典。一部文藝片，能夠獲得7億美元的票房，並在強手如雲的94年奧斯卡一舉拿囊括了6項大獎，《阿甘正傳》的巨大成功並非偶然。
而對於業界所謂的“恐龍後遺症”，蕭逸臣有自己的看法。《侏羅紀公園》上映過後，全球電影確實出現了疲軟的跡象，但蕭逸臣認為這僅僅是觀眾對於視覺審美的一種疲憊。《侏羅紀公園》將數字特效運用到了這個時代的極致，看過這部影片之後，對同型別的影片確實會有一些審美上的疲勞。但《阿甘正傳》不同，它是一部發人深省的文藝片。
和大製作的影片一樣，因為過分的強調商業效益，所以這類影片很難具有深刻的內涵，商業文化的缺點就是繁華而浮躁，缺少真正意義上的內涵。這就像一個槓桿，你只能偏重一方，兩全其美都是人們的一廂情願。《侏羅紀公園》在商業取得了巨大
