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陳曉明：
柯雲路作為一個很大氣的作家，他對於結構，對於語言，對於人物，對於場景的把握，確實是達到了一個出神入化的境界。這一點是很令我吃驚的，我們看一部小說，作家的那種才華和能力，就體現在他能夠在什麼意義上把握住要點。當然，像希區柯克，他把握住懸念這個要點，像霍桑在《紅字》裡把握住人性和宗教的利益衝突這個要點。那麼在柯雲路這裡，他把握住權力和人性結合起來的要點。我覺得這個要點的把握是非常精妙的。
我看到了柯雲路在敘述上的一個比較顯著的特點，他拋棄了情節的奇觀性，他把場景的奇觀性推到了極端。翻開他的作品看，每一個場景他都寫得非常地生動，每一個場景讓你看了都覺得他這個東西是挺好玩的，挺生動非常吸引人的。他能夠用每一個場景來使這個作品撐起來。
對場景的把握，恰恰看出了柯雲路的語言表現力。我覺得語言的表現力就是非常充分地體現在，一個場景中能夠充分地把這個狀態，把這種方式，把這些人物的特點非常精當地把握住。
陳建功：
回顧中國改革開放三十年的創作，柯雲路是一個繞不開的作家，而《新星》也是繞不開的作品。縱觀柯雲路的創作歷史，他始終保持著關注現實生活的寫作姿態，他所煥發出來的持續創作的熱情，是同時代的作家少有的。儘管他的創作一路伴隨著爭議，但這些爭議並沒有影響和阻攔住他的創作，反而成為他創作的動力。他所煥發出來的持續創作的熱情，關注現實、把握當下的情懷著實令人感動、使人振奮。從這個角度講，他應該成為當代作家的榜樣。
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