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2014年6月20日，《活著》悄然登陸第67屆戛納國際電影節
法國，戛納
《活著》的主創團隊正在接受記者的採訪。
在應付完記者後，老謀子帶著一眾人員來到規定的位置落座。剛坐下，賈越停就向老謀子抱怨道：“你說這李立文是不是躲著我啊。”
“怎麼了？”
“參加戛納這麼重要的事，他都不參加？國內那麼多明星想蹭紅毯都沒機會，他倒好，讓他來都不來。”
老謀子笑了笑：“李立文是什麼人，你拿那些人和他比？”
賈越停咂摸咂摸嘴，點點頭道：“也是。他不來正好，省的搶了你的風頭。”
二十分鐘後
伴隨著現場燈光變暗，《活著》在戛納的首映，開始了。
……
2014年是什麼年？
是世界盃年！
此時，李立文正在巴西聖保羅競技場，觀看烏拉圭和英格蘭的比賽，然後，他看到天神下凡的蘇亞雷斯。
辣是真的牛批，全場蘇亞就兩次機會，全讓他把握住了第二個球還是個絕殺。
要知道蘇牙可是剛剛經歷過重傷，世界盃開賽前剛做了半月板的手術。
全場比賽結束了，烏拉圭2:1英格蘭。
李立文看了眼時間，下一場該去看瑞士和法國了。
媽的，都怪本澤馬。
……
另一邊
《活著》的放映還在進行。老謀子時刻關注著觀眾的反應。
從最開始後排的幾聲‘oh,y god’，到慢慢響起的抽泣聲。
一眾影評人在本子上刷刷刷的飛快記錄著，顯然，這部片子帶給他們非常大的震撼。
‘以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。’一名影評人在自己的本子上重重的寫下。
‘這部改編自華國著名作家木子的同名小說《活著》的電影，從一開始，就帶給了觀影人極大的震撼。’
“電影一改小說的雙重敘事，對整個故事進行了重構。作者李立文的角度是客觀的，而電影的表現形式是主觀介入的。”
“……總之，這部電影是非常精彩的，同樣也是本屆戛納電影節最大的驚喜！”
另一邊，一名國內影評人正一臉震驚的寫到：
“初看這部電影時，讓我聯想到了十年前的一部華國影片——《霸王別姬》。”
“兩部電影均以非凡的筆觸，細膩刻畫了角色們跨越數十載、歷經風雨滄桑的人生軌跡，將觀眾帶入了那些波瀾壯闊、急劇變遷的特殊歷史時期。”
“在這段漫長而曲折的旅程中，人物顯得如此渺小與無助，彷彿被命運的巨輪無情碾壓，失去了選擇的自由與權利。”
“然而，與《霸王別姬》相比，《活著》在探討命運這一主題時，展現出了更為深邃與透徹的視角。”
“導演張一某巧妙地運用皮影這一傳統藝術元素，貫穿影片始終，成為表達其深刻主題的重要載體：在命運的洪流中，每個人都是無法自主掌控的玩偶。”
“影片的結尾處，福貴從床下拉出塵封的皮影箱，陽光透過縫隙灑落其中，他溫柔地將小雞放入箱內，這一幕與多年前回答有慶的場景遙相呼應。饅頭的提問與福貴的回答，彷彿開啟了一個無盡的輪迴——小雞變鵝，鵝變羊，羊變牛……一切都在重複與延續。”
“面對命運的無奈與渺小，我們或許無法逃避其束縛，但《活著》卻以堅定的信念告訴我們：即使在最艱難的時刻，也要堅持活下去，努力活下去，充滿希望地活下去。”
“因為無論命運如何殘酷，我們都要始終相信，“一切都會好起來的”
