十一是十一提示您：看後求收藏（品書網www.vodtw.tw），接著再看更方便。
洲地區上映了。
而且，為了和韋德馬克映像合作，導演兼編劇的託納託雷一開始創作劇本的時候就用的是英語，全片都是使用英語對白。
但是名導總有名導的脾氣，歐洲原版時長165分鐘，一刀不剪。
韋德馬克映像拿回美國之後，面對這麼長的放映時間，心裡也拿不準，於是從八月開始只是在少量藝術院線放映，收穫的評價總體還不錯，但不夠好，負面的反饋果然集中在片長上面，觀眾認為該片的節奏有些拖沓。
這其實是美國觀眾和歐洲觀眾的電影審美的差別，歐洲觀眾更加能容忍導演的個性化發揮，只要能講出一個好故事就行。
而美國觀眾觀看工業化的好萊塢電影太多了，對電影敘事的節奏已經形成了一種審美定式，什麼三段式結構、什麼開場半小時要幹什麼，最後二十分鐘要幹什麼，全都有一整套的“正規化”，一旦影片跳出了美國觀眾習慣的結構，便會讓他們感到不適。
於是白奎因果斷暫停了大面積公映，在說服了託納託雷後，請好萊塢資深剪輯師對原片進行了“手術”。
“術後”的《海上鋼琴師》瘦身到了125分鐘，本計劃到聖誕檔再大面積公映“瘦身”版本的，沒想到《木蘭花》遭遇票房滑鐵盧，只好向拉《海上鋼琴師》頂上了。
125分鐘版本的《海上鋼琴師》果然符合了美國人的胃口，加上馬上就是2000年，也就是千禧年，《海上鋼琴師》的名字中帶有“1900”的字樣，韋德馬克映像宣傳的時候，便主推什麼“百年秘史”啊、海上“阿甘”啊，“爵士樂”真正的主人啊，這類吹牛不繳稅的宣傳語。
反正美國的電視臺，你要打廣告，只要給錢就行。
不管是正兒八經地廣告，還是帶有一定的“修飾”成分的廣告片，都能輕鬆透過不太嚴格的審查，然後堂而皇之地出現在電視或者報紙上。
由於之前藝術院線放映積攢的好口碑，和臨近世紀跨年的好口彩，《海上鋼琴師》的票房還真不算差，感恩節之後的首個週末，收到票房900萬。
《木蘭花》則只能“有限上映”拖時間、透過網路評論和媒體宣傳保口碑，要是在金球獎的提名上有所收穫，等到一月份就可以放開放映，希望能夠靠獎項和提名帶動該片的票房。
如此慌慌張張折騰了兩天，就到了十一月底，華盛頓的西雅圖又爆了大新聞。
幾十家社會團體聯合起來，準備組織一場西雅圖大遊行，參與的人資料說將達到十多萬人。
示威人群是針對11月30日在西雅圖舉行的wto部長級會議而來的，提出的口號就是“反對全球化”，並且要求美國退出包括wto、世界銀行、國際貨幣組織等經濟全球化相關的國際組織。
好處是，這一下大家的注意力從阿湯哥和《木蘭花》這裡被吸引走了，使得韋德馬克映像的拖字訣取得了成功。
壞處是，非常不巧，這一天，白奎因正在西雅圖。
經過了小肯尼迪的引薦，在外交關係委員會具有一定話語權的參議員克里斯托弗·多德同意出面幫助愛沙尼亞遊說加入wto，相關的談判已經完成，就等著11月的西雅圖部長級會議的機會，簽約認證了。
愛沙尼亞畢竟是前蘇聯加盟共和國中比較發達的國家之一，能夠吸納愛沙尼亞進入wto，其政治意味遠大於美國獲得的實際利益。
藉著簽約的機會，愛沙尼亞外交部長托馬斯·亨德里克·伊爾維斯再次來到美國，誠意邀請和白奎因見面，說是當面感謝白奎因在愛沙尼亞加入wto程序中的卓越貢獻。
白奎因在好萊塢為《木蘭花》的事情，忙得焦頭爛額，本來沒什麼心情去見一個外國官員的，但是卡門凱斯一番話，扭轉了白奎因
