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是有關裝潢藝術的著作，可惜都是偏重理論的書籍，對於技法步驟，都
約而未詳，所以裱褙技藝只有師徒授受，代代相傳，一直到現在。葉博
士的呼籲，確具有深知遠慮的。
筆者自幼對於蘇裱名人字畫就有濃厚興趣，雖然自己不去動手，
可是舊藏的字畫藝籤縹帶，牙軸錦鑲，倒也足供摩挲把玩的了。由於
故都名畫家蕭謙中的介紹，而認識了北平琉璃廠松古齋的裝裱高手蘇
州人湯漸藜。由陰朝到清朝，字畫講究蘇裱，而蘇裱中能夠稱得上盡
善盡美的能手，也不過幾個人，被同行中尊為國手的，也不過是湯強兩
家（湯就是京劇《審頭刺湯》裡的湯動湯大老爺）。湯漸藜就是湯裱褙
俊之的裔孫，不過湯大老爺被戲裡渲染成奸狡虛猾的勢利小人，在大
庭廣眾之間，不願意承認罷了。
筆者自從認識湯漸藜之後，沒有事就往松古齋跑，凡是家裡的字
畫，無論新舊都送到松古齋去裝裱、重裱。久而久之，湯知道我喜歡裝
池藝術，而不是打算吃這碗飯的，也就知無不言，言無不盡，毫無顧忌
地傾囊而談啦。
湯漸藜說：“裱畫手藝拿北平來說，分蘇裱、行裱兩種：蘇裱講究手
工精細，款式大方，絕不偷工減料；行裱是能省就省，含糊矇事。蘇裱
以琉璃廠為中心，價錢雖貴，可是從不欺人；行裱以廊房頭條做據點，
那比琉璃廠的手藝，價錢儘管便宜，可是手藝工料就差得太多了。一
幅作品送到裱褙店去裝裱，因為寫字畫畫，不是宣紙、棉紙，就是絲織
的綾絹，質地柔軟，缺少韌性，所以裝裱第一件事是在字畫背面，先粘
上一層棉紙，把原件增加厚度，穩形定性，內行話叫作‘託’。同時有殘
缺皺紋，這時候都可以彌補熨平。等襯紙完全曬乾，然後把四圍不用
的邊，從落款一邊起切割整齊後，就可以著手鑲邊工作了。鑲邊先要
在裱件背面四周，先比齊粘好細條的紙打底，然後貼上棉紙。講究的
用綾緞，此中高手，為了配合字畫紙張的色澤，有的甚至於用水紋綾、
古錦緞來託襯，把裱出來的字畫顯得清新華貴，色彩冷豔，真能把字畫
的身價抬高。做好了鑲邊，這幅作品裝裱手續，只能算是完成一半。
“裱褙字面過程中，調製糨糊是最重要也是最麻煩的工作，良工巧
匠，各有各的手法，日積月累，精神所萃，自然神而明之。不知道的人，
總覺得高手們全有密不告人的竅門。
“其實《裝潢志》上就列有治糊方法：‘先以花椒熬湯，濾去椒，盛淨
瓦盆內，放冷，將白麵逐旋輕輕糝上，令其慢沉，不可攪動。過一夜，明
早攪勻，如浸數日，每早必攪一次。俟令過性，淋去原浸椒湯，另放一
處，卻入白礬末乳香少許，用新水調和，稀稠得中，入冷鍋內，用長大擂
錘不住手擂轉，不令結成塊子，方用慢火燒。候熟，就鍋切成塊子，用
原浸椒湯煮之。攪勻再煮，攪不停手；多攪則糊性有力，候熟，取起，面
上用冷水浸之，常換水，可留數月。’請看古代治糊有多麼繁瑣精細。
其實坦白地講，治糊要用花椒水，要加白礬乳香，要調得細，攪得勻就
成啦。不必一定要照上面說來做。託畫的糨糊要稀，跟水是三與一之
比，託綾的糨糊要稍濃，跟水是二與一之比，
