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他生性幽默，他的幽默卻常常染有陰都的色彩，這就是批評家們所稱的黑色幽默。黑色幽默在《五號屠場》裡最典型，如同在約瑟夫&iddot;海勒的《第二十二條軍規》裡一樣。
通察馮內古特一生的主要小說，如今說他是黑色幽默大師，在評論界不會有什麼疑義。如果有的話，也許馮內古特本人仍不會首肯。
但歷史告訴我們，對一個作家的定論往往並不取決於他（她）本人同意與否。
現在換一個視角，來看看馮古內特在文學史上所佔的地位，也許會裡全面一些。且看雷蒙德&iddot;費德曼（rayrrond federan）在他的《內省小說》（self-reflective fiction，1988）裡是怎樣看待馮內古特及其作品的，他說：50年代的小說多數把二次大戰美化為一場好戰爭，必要的戰爭，甚至是一次偉大的冒險，儘管它有許多悲劇的方面。例如：我們會想起詹姆斯&iddot;瓊斯的《從此地到永遠》、歐文&iddot;肖的《幼獅》、諾曼&iddot;梅勒的《裸者與死者》、赫爾曼&iddot;沃克的《凱恩叛亂事件》以及其他許多鼓舞人心的小說。這類小說現在正被滑稽嘲弄的新小說揭去神秘的面紗而遭損。《第二十二條軍規》當然是最明顯的例子，但託馬斯&iddot;品欽的《v》（1963）、馮內古特的《黑夜母親》（1961），特別是他的《五號屠場》（1968）、傑茲&iddot;科辛斯基的《彩鳥》（1965）和約翰&iddot;巴思的《賈爾斯代人受過的小夥子》（1966）也把美國當代史嘲笑為荒唐的鬧劇。
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