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只是她一走進客廳，就不由得愣住了。
先前玄關與客廳之間，有一道四扇的紅木屏風擋著。這紅木屏風倒也不是新做的，但也只是一九四九年前的尋常式樣，就收藏價值而言，頂多算是紅木愛好者的入門級藏品，十分稀鬆平常。
一轉過來，就瞧見一間寬寬敞敞的客廳。佈置算得上是相當混亂，八仙桌羅漢床，各色櫥櫃椅子還有條案炕幾，排放之間沒有一點章法，就像是第一次玩過家家遊戲的粗莽小男生隨手放置的。
這些傢俱，大多數都和玄關處的紅木屏風一樣，雖然不假，但也只是相當初級的玩意兒。上面還積了薄薄的灰塵，陽光從窗戶照進來，有些傢俱上不知多久前留下的手印子清楚可見。
光就這些，當然不可能讓俞絳愣住。
有些東西，縱然經過了千百年時間的洗刷，卻越顯出光芒；即便把它們和其他混充的類似物件堆放在一起，也能生發出勃勃的生機，昂然顯出自身的截然不同來。
在客廳盡頭的一面牆下，並沒擺放任何的傢俱，而是沿牆腳放了一排大大小小形態各異的瓷器。有壺有瓶有樽有罐。其中就有一個極秀麗的瓶子，細圓口短頸豐肩，一條青肚紅鱗的胖魚豎著背鰭微張著嘴輕輕擺尾，正是一款清康熙年間的青花釉裡紅鱖魚紋梅瓶。
康熙釉裡紅和俞絳家窗臺上那個不知什麼時候就會摔下來的嘉慶釉裡紅完全不可同日而語。瓷器的燒制，向來是和皇朝的興衰分不開的。太平盛世時的瓷器精美華麗，而皇朝到了窮途末路的時候，官窯裡燒出的瓷器也像被抽掉了骨髓，沒有了氣力。所以整個清朝，最好的瓷器是康雍乾三朝，乾隆之後，大清朝的國力日漸衰竭，瓷器燒制也隨之沒落。
而康熙釉裡紅的價值幾何，舉一個比較實在的例子，三年前蘇富比拍賣會上拍過一件團花搖鈴樽，尺寸比眼前這個稍小，成交價是一千三百多萬元人民幣。通常來說，這般大小的康熙釉裡紅瓷器，品相稍好一些的，計價都要上百萬。
在這一瓷器的邊上，放著些銅爐，其中有幾尊像是貨真價實的明宣化爐。這還不算，在銅爐的一邊放了一個乾隆年間的銅胎掐絲琺瑯扁壺，壺口兩側兩隻金象探出頭來，垂下長鼻彎做壺耳，對著俞絳的壺身正面一條五爪金龍騰躍在藍底各色花卉和雲紋上。雖然逆光擺在了陰處，尊崇威嚴之氣卻直逼上來，讓人立刻就把旁邊也足足值得上幾十萬的宣化爐忘在腦後。
還有還有，那藏在八仙桌和幾張椅子後面，只露出了小半個身子的是什麼？俞絳繞過去走到它的正面，低下頭仔細端詳，這居然是件紫檀嵌琺瑯面腳踏。腳踏本是古時上等人家裡主人的托足之具，也可做下人的坐具，這件腳踏居然通體用紫檀雕成，再飾以五彩琺瑯，可謂裝飾奢華了。
俞絳看了又看，甚至還彎下腰瞧了眼這腳踏的內翻柺子板足和五寶珠紋的花牙子。沒有錯，該是比那邊的扁壺晚不了太多年代，清中期的。
雖說紫檀傢俱極為少見，康熙青花釉裡紅梅瓶和景泰藍扁壺也是上等的精品，但以俞絳的見多識廣，就自己家族裡的藏品，比這更珍貴得多的也比比皆是。就連那晚去的老黃家裡，這個品級的藏品也有不少。要達到讓俞絳側目的程度，這幾件東西還遠遠未夠檔。
可是俞絳本是準備看到一屋子假貨的，剛才不陰不陽的怪話也放過了，現在竟然瞧見了真品，還是相當不錯的真品，不由得讓她有捱了一悶棍的不慡感覺。
龐心巖卻還一如剛才般溫和有禮，微笑著說：「以俞老師的眼界，大概這間屋子裡，能看得上眼的，也有兩三件東西吧。」
他說著把康熙青花釉裡紅梅瓶和乾隆景泰藍扁壺搬到了八仙桌上，又彎腰把腳踏也搬了上來，拍了拍手上的些許灰塵。
「就這三件還行，您說是
