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撼人心的鏡頭。

他甚至懷著這樣憐憫世人，垂愛眾生的笑容提起鋸子，砍碎肢體，將“母親”遭遇的一切還以顏色，讓粘稠滾燙的血液玷汙他軫恤純潔的笑。

巴爾克將雙手放在打字機上，回憶著電影的場景：

“…我懷著對恐怖電影最崇高的敬意寫下這篇對《多格板箱》的電影評論文章。”

“我曾經聽聞一句話：‘為了得到食物，恐懼飢餓的人在爭奪中吃壞自己的胃；為了得到愛，缺愛的人在渴求中毀掉了自己身上所有可愛的部分。’《多格板箱》的故事就根植於此，根植於‘愛’。”

“奧斯蒙德·格里菲斯是個狡猾的心理操縱者。他給人所有的恐懼，都源於人類對美、對美好事物、對幸福家庭、對‘愛’的追求。扭曲、邪惡化人們的微笑、愛與作為純潔代名詞的孩童，將所有美好的東西在眼前毀於一旦，即是人類本能和心底深處最深的恐懼。”

“《多格板箱》整部電影展現出的畫面極美，導演格里菲斯有著極為驚人的美學造詣和取向，在他的鏡頭下，電影畫面更像是一部面向孩童的童話作品，自然與人文建築搭配相得益彰，鏡頭色彩鮮豔抓人眼球，每一幀都像是18、19世紀風景油畫。選角也僅有唯一的原則：美。演員的樣貌令人下意識放鬆、心情愉悅，但幾乎每個人都是披著天使外衣的惡魔。”

“…影片的後半段向我們揭示了真相：父親出於扭曲的愛，將本想離去的妻子永遠‘留在了身邊’；孩童身上應有的純粹天真與稚嫩的笑容卻扭曲成了殘酷的好奇與‘天真的惡’；馬提亞與死去的母親融為一體，如同聖母一般，對自己的孩子懷揣著無盡的愛，也最終將復仇的屠刀砍向殺害自己與女兒的兇手。”

“筆者認為，儘管《多格板箱》是一部學生作品、是作業，但並不僅僅是對老師《閃靈》的拙劣模仿與致敬，二者的主題並不相似。《多格板箱》自《閃靈》中誕生，卻有屬於自己的濃重色彩。壓抑是《閃靈》的主旋律，《閃靈》的恐怖是被壓力與焦慮一步步推向瘋狂與暴力。

而《多格板箱》的恐怖源自缺少的‘愛’與‘美好’被極端化扭曲化。正是因為根植於‘美’，這部作品的‘惡’才被進一步放大，對比愈發鮮明，愈發讓人深感恐懼。”

“同樣，《多格板箱》這個電影名字不僅僅是電影最開頭盛放著母親屍體的多格板箱，更是暗示被木格分割的支離破碎的病態的‘愛’與‘和睦家庭’跟隨著一家人從舊地過往來到新的世界新的生活，最終進一步釀成了悲劇。親手持著板箱的父親更是悲劇的罪魁禍首，拆解家庭的元兇。”

比起他更關注於人文思想的評論文章，巴爾克的同行更關注於電影的技巧：

“《多格板箱》的音效運用和畫面銜接是這部電影最令人驚歎的成果。導演對音效的把控十分嫻熟，成功為這部電影增添了更多的驚嚇。同時，這位新手導演的節奏把控