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目前沒有為《失樂園》想出什麼特別的營銷方式，只能儘可能保障這些尋場宣傳方式的新鮮感：“菲佛可以，利亞姆就算了。”

伊萊娜詢問他：“那你要去嗎？”

脫口秀與導演專訪算得上是少數幾個導演能拋頭露面的活動了，伊萊娜相信，奧斯蒙德的臉也是構成票房的關鍵一環，如果他能夠在脫口秀節目上露面，說幾個笑話，無疑能拉攏幾個對《pn b》一無所知，剛剛開啟電視的觀眾走進電影院。

“你覺得我像能抽出來時間的樣子嗎？”

奧斯蒙德嘆道：“我的排期大概也只能安排到《失樂園》放映以後了。”

伊萊娜應了一聲表示明白，然後就掛上了電話。

奧斯蒙德交給她的不僅僅是《pn b》的營銷任務，她還要為即將在威尼斯電影節上播出的《失樂園》一份周密嚴謹的宣發計劃，確保電影能夠從眾多參選電影中脫穎而出。

奧斯蒙德輕聲嘆了口氣，萬幸的是《失樂園》已經趕在預期之內完成了所有剪輯任務。

試映

剪輯的過程進行得非常順利, 奧斯蒙德沒有忘記二次利用[總統的威懾發言]，將它再次埋入了部分音效中。以此來彌補青年演員的情緒表露匱乏，帶給人情感衝擊力不足的問題。

奧斯蒙德習慣在剪輯電影時以自己的分鏡草圖作為指導, 他會將自己的分鏡圖按照拍攝好的電影內容拆分成不同的組合鏡頭，然後為它們一一標註上時長, 然後將每個合適的鏡頭畫面外加空鏡頭組合在一起，拼湊出一本時長小於兩小時的“漫畫”。

以此為藍本，奧斯蒙德剪輯的速度驚人，除去音效的插入與子彈閃光特效的製作, 以及將音軌與畫面同步的細緻活，他從投入工作到完成《失樂園》初剪輯版，只用了四天。

他的“獨裁”令環球的剪輯師大為不快。

剪輯師認為他的做法有違客觀公正，因為在大多數製片廠的電影后期工作中，“導演全權負責剪輯”意味著導演與剪輯師合作剪輯電影。

導演已經花費了數月甚至數年的時間準備、拍攝一部電影, 他們往往是最瞭解電影故事的人, 對電影中的每一個細節瞭如指掌，有的導演甚至能回憶起拍攝當天現場發生的細節。但這份熟悉也導致導演無法看出一些情節的漏洞, 因為太過熟悉, 他們會無意識地填補漏洞，但實際上觀眾並不明白故事是怎樣發生的。

而後期加入製作的剪輯師就沒有這樣的顧慮, 他們完完全全站在觀眾的角度，用零散的鏡頭構建情節合理的故事邏輯。

但看完奧斯蒙德剪輯的初剪輯版電影之後，剪輯師啞口無言。儘管獨斷, 但奧斯蒙德的才華毋庸置疑, 哪怕做剪輯師, 他也能在行業內部混得風生水起。

“你到底是怎麼做到的？”剪輯師疑惑，他的行業經驗豐富, 也不是沒有遇到過一定要自己操刀工作的導演。但他們之中的大多數最後還是將剪輯權交付給了專業的剪輯師，因為他們剪輯的電影確實存在著觀眾無法理解的邏輯漏洞。

“這很簡單。”

奧斯蒙德說道，因為他有焦慮症，他比觀眾更擔心他們看不懂電影。

所以他一直以來的習慣就是在電影拍攝過程中，明確每一個鏡頭每一個動作為什麼發生，並且及時新增需要拍攝的鏡頭，儘可能地避免事後補拍。>r />

“因為我會把所有有因果聯絡的鏡頭串聯到一起。這樣就可以透過蒙太奇或者別的剪輯手段，縮短鏡頭時長，但確保每一個事件的發生合情合理。”

奧斯蒙德沒有藏著掖著，他所說的這些根本算不上什麼技巧，也很少有導演會和他自己一樣執拗，不信任他人的工作能力。

剩下的剪輯時間