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記者卡特無言地看向停在自己面前的奧斯蒙德·格里菲斯，與感激地看了他一眼後，轉身走向影院內部的利亞姆·海恩斯，一時間不太適應自己的“惡人”身份。

就連他這種實習記者都能夠聽出來，奧斯蒙德完全不是在“搶鏡頭”，而是在袒護這位初出茅廬尚不適應的新人演員。

當然，沒有記者會揭發他或者不滿他將利亞姆·海恩斯支走的行為。

起碼在《pn b》的影評與首日票房公佈之前，沒人會惹這位好萊塢炙手可熱的賣座導演不快。所有記者都想為自家報社或者雜誌搏得一份好感，從而在採訪時獲得優先權。

更何況，他臉上令人迷醉的笑意太過晃眼，只幾張照片也能讓報紙銷量大增，拿回去足以讓責編滿意。

只不過，明明採訪的機會就擺在眼前，卡特的大腦卻臨時宕機，巴不得也有一位像奧斯蒙德這樣的前輩站出來替他做他該做的事情：“呃，奧斯蒙德，能問問你和利亞姆是什麼關係嗎？”

這裡有一個不會問問題的笨蛋，他最喜歡這樣的記者了。

奧斯蒙德挑挑眉，唇角的弧度無懈可擊，以身作則，做了一次標準的回答示範：“導演與演員的關係。”

榮恩的母親貝蒂斯極不適應地坐在兒子身旁，她偶爾也會在首映的當天為自己挑選一部電影觀看，卻已經有近十年沒看過青春片了。

放映廳現場大多是十多歲、二十出頭的年輕少年少女，環顧影廳一週，她幾乎沒有找到第二個同她年齡相近的大人。

這樣的場面讓她忍不住後悔起來。主流電影經過十幾年的迭代更替以後，她已經與主流的審美脫節，不再能看得進去主要受眾是青少年的小說或者電影了。

尤其是低成本青春片，它們大多隻會以女孩的裸體鏡頭作為噱頭，吸引對性無比好奇的青少年男女。

她早就過了誤以為對身體的好奇和乾柴烈火就是愛情的年紀，反倒對一些懸疑電影或者家庭電影更感興趣。

不過同一位導演執導的《忠犬八公》她也看過，那是部非常出色的寵物電影。

所以即便後悔，她心中還是殘存著些許小小的期待，希望這部導演拍攝的青春片能與近幾年流行起來的“公式”青春片有所不同。

榮恩也一樣緊張又期待，即便在他看來，“奧斯蒙德出品”即是精品，但《pn b》畢竟是一部青春片。

《油脂》之後近一年的時間內，北美就再沒有過票房十分出色或者能令人眼前一亮的青春片。

業內的風向和預測也多是看衰。就連榮恩自己，也沒有十足的把握。

但他的朋友在陪著他看過兩部奧斯蒙德的電影后顯得十分樂觀：“格里菲斯總是有辦法。而且我聽說這部電影的成本才三四十萬，無論如何，他都能賺回本。”

榮恩無言地看著他，他雖然是奧斯蒙德·格里菲斯的鐵粉，卻不是韭菜。作為觀眾，他在乎的主要是電影是否好看，而不是奧斯蒙德能不能賺回本賺到錢。

他這位朋友怎麼已經自覺地站到奧斯蒙德身邊去了？

電影院的燈光變得昏暗，少女們帶著嬉笑的討論聲也在一瞬間歸於沉默，所有人都凝視著亮起的電影螢幕，期待著故事的開始。

銀白色的小蛇在熒幕上咬住了自己的尾巴——一如既往，斯萊德電影公司出品。

榮恩突然想，也許奧斯蒙德應該改改這個logo，畢竟不是所有人都對蛇無感，不害怕這種動畫。即便他可能是因為雪橇和蛇略為接近的發音想到了眼前動畫的主意。

但他可以讓開場動畫變得更加貼合公司“雪橇”的名字，改為雪橇在熒幕上環繞一週，在雪地上殘留了字母“o”的痕跡。

主創名單展示的階段，一