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“…你先回去吧菲佛，今天先到此為止，我給他講講戲。”

米歇爾·菲佛臉上露出略為勉強的笑容，她提起包站在教室門前，朝著奧斯蒙德點了點頭道別，轉身離去。

奧斯蒙德合上門，長長地嘆了口氣，迎著利亞姆·海恩斯愧疚的目光，他有些頭痛地揉按了兩下自己的太陽穴：“你坦白告訴我，你是不是沒談過戀愛？”

利亞姆垂下頭，柔軟的金髮塌倒，蔫蔫地回答道：“…沒有，對不起。”

奧斯蒙德強忍住了抬起手揉揉他腦袋的想法，移開了落在利亞姆身上的目光。

他短暫的導演生涯居然這麼快就迎來了最大的挑戰——他得教一個沒有任何戀愛經驗的傢伙演青春愛情喜劇。

活了這麼久，他頭一回見到能輕鬆演出一個罪犯和殺人犯情緒的、絕對可以算得上極有天賦的演員，演不好根本不需要什麼演技的青春片。

利亞姆連聲道了幾句歉，向他解釋自己的狀況，安撫奧斯蒙德：“抱歉，我沒有仔細觀察過別人談戀愛，不太清楚該怎麼演。不過應該沒什麼大問題，我只要多觀察一下別人談戀愛，就可以模仿了。抱歉，奧茲。”

你這是個什麼流派啊？

模仿流派？

奧斯蒙德頗感奇怪地瞥了他一眼。

什麼意思？

《多格板箱》和槍擊案裡那兩個罪犯，利亞姆也是在模仿表演嗎？在模仿誰？他見過那樣的人？

逛街

在表演藝術的歷史發展過程中, 不同的戲劇流派和表演理念逐漸形成了三個主流派系：體驗派、方法派和表現派。

簡單通俗的來講：

體驗派——幻想自己成為角色。這是最容易使演員入戲，致使無法擺脫片中情緒、走不出劇本的表演方式。

方法派——呼叫自己過去的情緒記憶和情感，應用到表演之中。這是戲劇大師李·斯特拉斯伯格的方法技巧, 被多數演員選擇並使用。

表現派——理解角色，構建角色, 表現角色。表現派的步驟分為三步，第一步寫小作文徹底吃透角色，第二步在心中構建出這個角色的模樣，第三步準確地再現出角色的形象。

乍看之下, 體驗派與表現派似乎十分相似，但實際上二者的區別很大。

表現派的演員是冷靜的，側重外在表情表現，體驗派的演員則會打破與角色之間的壁壘，將自己當成角色, 沉湎於角色, 代入角色，側重內心情感。

與這三大類派系進行比較, 利亞姆的“模仿派系”一聽就是野路子。

不過他畢竟沒有系統地學習過表演, 透過模仿來表演倒也情有可原。畢竟“學習”本就是“模仿”，就像孩子透過模仿大人學會說話。演員在不得章法之前, 也透過模仿其他人來角色扮演。

但別的新人入行演的是高中生，透過模仿來表演情有可原。

你入行演的可是個被鬼上身的殺人犯啊！

奧斯蒙德嘖嘖稱奇，虧他當初還以為利亞姆是個極有天賦的表現派呢。

覆水難收, 既然遲遲挑不出男主又已經選了利亞姆, 奧斯蒙德決定擔起一個優秀導演應該盡到的責任, 調教演員，教他怎麼扮演好一個戀愛期間的高中生。

雖然奧斯蒙德本人也沒有任何戀愛經驗。

但利亞姆已經給他指明瞭方法道路, 既然他可以透過模仿他人來演好角色，那奧斯蒙德就相信他，找人來讓他觀察模仿。

說幹就幹，在大學裡找一對卿卿我我纏在一起的情侶還不簡單嗎？

奧斯蒙德當即拍板決定，他站起身利落地整理了物品，關閉了裝置鎖好了門窗，直奔帝勢藝術學院的小樹林。