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萬票房。”

奧斯蒙德不假思索地報出數字。

三千萬？！

羅傑·科爾曼只覺得一個頭兩個大，嚥下杯中甜得發膩的櫻桃露壓壓驚，他甚至動了乾脆就這麼把他趕出去的念頭，也愈發不想看箱中的膠捲：“庫布里克《閃靈》的北美票房也只有4400萬，你簡直是異想天開。別以為去《閃靈》劇組當了一回第二還是第三攝影？還是攝影助理？就覺得自己從庫布里克那學到了他的東西。《閃靈》有兩千萬票房都歸根於他、導演斯坦利·庫布里克、他本人該死的名氣！”

“你雖然是格里菲斯，但你不是大衛·格里菲斯。看清楚現實，年輕人。”

就像他父親布魯諾·格里菲斯一樣，如果不是他愚蠢地自比大衛·格里菲斯，驅逐聯美的高層、做一系列難以理解的決策、完全放權給《天堂之門》的導演邁克爾·西米諾，也不會導致聯美背上高額債務，資金鍊完全崩潰。

布魯諾甚至忘了“奧斯卡詛咒”：在捧回小金人以後，許多獲獎者都會家庭破裂、事業一落千丈，甚至有人不久後死亡。

邁克爾·西米諾剛憑藉《獵鹿人》獲得奧斯卡最佳導演獎，布魯諾就有勇氣給《天堂之門》1150萬的預算，最終總計投資了令人瞠目結舌的4000萬美元，讓他剪出了一部長達5個多小時的，觀眾根本不願意買賬的電影，將聯美真真正正地送到了“天堂之門”。

事情就此談崩，奧斯蒙德甚至沒來得及為他播放自己的電影或者換上升級後能夠提升30說服力的[我有一個夢想]技能，就被羅傑藉口繁忙、工作上突然出了些問題為由，委婉地請出了辦公室。

奧斯蒙德陷入了兩難的境地，重整的聯美實際上的掌權人雖然是他，但他卻沒有什麼話語權。幾名高管也對他父親、對他頗有怨言，如果他選擇用聯美為自己發行電影，不僅要承擔並不低廉的業務費用，還會受盡員工的白眼，後期能夠獲得的片租也大機率要先拿去償還聯美的欠債

但其它好萊塢七大製片公司的高管可不是他一個電話就能聯絡到的，多少需要藉助曲折的方式，花費大量時間。

可他現在最缺的就是時間和錢。

也許只能去獵戶座碰碰運氣了。

他有些無奈地站在街角點了支菸夾在指縫，他並沒有煙癮，也討厭煙的味道，只是時常焦慮，破產後愈發嚴重。

獵戶座也是一家獨立電影公司，由華納和之前從聯美離職的三位高管合資成立。

也許他們不會給他好臉色，卻樂意見見自己，看看他此刻的窘態與無助，出於嘲弄或者可憐，打發給他少許贊助。

離了家族和企業的他什麼也不是。

但其實這才是好萊塢的常態，每年有十幾萬的人在這裡處處碰壁，蹉跎歲月，他的運氣已經比他們好太多了，起碼他不堪的過往還能稍稍為他博得一個發出聲音的機會。

奧斯蒙德從電話薄上翻到了獵戶座的聯絡方式，自報家門，懇求對方見自己一面，但獵戶座一聽他的要求與他聲稱400萬的成本，便同羅傑·科爾曼一樣委婉地拒絕了他的請求。

他站在洛杉磯的紅色電話亭前，難得有些無助，指尖的菸頭又換了一支，他躊躇良久，還是決定飛往英國，與庫布里克見一面，讓他先看看自己的電影。

有他願意做中間人，也許其它製片廠會給他個機會。

但就在這時，帕特里克·西奧多再次聯絡了他，併為他帶來了一個訊息：米高梅製片廠想要收購聯美。

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別急，有反轉

大衛·格里菲斯，“美國電影之父”，最著名的作品包括《一個國家的誕生》和《黨同伐異》，也是聯美的創