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�娓甘侵洩�嗽�渭�10月革命——兩者戀愛因中蘇關係破裂和文革發生而中斷);1969年珍寶島事件、核危機時期我國大面積的深挖洞及內地軍民緊張備戰過程(合肥)——這麼一個大幅面的、廣闊的社會政治、軍事和人民生活的場景畫面;

也不僅僅在於它編織了一個破案偵破的故事,不管這個故事多麼錯綜複雜,曲徑通幽,怎樣的諜中有諜,怎樣的詭譎迷離、撲朔衝折、疑影重重;

甚至也不在於作者怎樣為小說構設了一個特有的回型結構,使用拖槍技,套中套,環中環,使讀者誤入其轂,深陷其中

甚至也不完全在於作者塑造了李滬生、部隊長、中亞泥布拖地、曾大軍、小公主、黑衣人烏瑪、央金、閔斌斌、露露這些簇新的、栩栩如生、個性鮮明的人物形象

也不單單在於作者的筆法如何嫻熟、語言如何幽默或強大;或以何種筆法敘述故事當然,作者也確實創造出了一種新的小說語言模式,新的敘述語言。

總之,我們之所以感到震撼,並不在於作者運用什麼文學手法,以及營造了一個什麼樣的故事…這些都是不難的,透過各人的學習、認識與實踐,都是可以做到的,而且各有千秋;甚至,以我之孤見,網路上那些有能力構置鴻篇鉅製、全面反映社會生活、內設複雜矛盾衝突、創造強大閱讀黑洞的高手,遠遠比我強的,多不勝舉。

(未完待續)

《帝國雄兵》的產生(二)

《帝國雄兵》的產生(二)

我們感到震驚的是,這是一部率性之作,像一團火球,轟然而至——它根本不顧及時下大多數讀者的閱讀(逃遁的、小化的)心理、閱讀(虛幻的或時事的)趣味,根本不顧及我國當前小說發展(型別化、淺表化)整體趨勢、社會約定俗成的文化(趣味—市場)走向,也不顧及大多數作者長期因襲養成的寫作(心理)定式、寫作(模式)規則——它不管讀者想看什麼或正在看什麼東西,不管你什麼看法,不管你文壇現狀,它不管你那一套——昂然雄起,橫空出世,一出世就很完美——從內容到形式上充滿了獨創性、開創性、叛逆性,使我們閱卷時豁然開朗,眼前粲然一亮。

作品全無書卷氣、經院氣(儘管作品的語言分成兩部分,一部分是敘述語言,一部分是說明語言)從內容上看,無論是從人物的心理活動,還是對話;也無論是角色的語言(內心世界),還是敘述語言(視角),從頭到尾流動著一種難以抗拒的率真的思緒和情緒的浪花——那種像一個娃娃,上來就大哭大叫、大鬧一場的喧囂活力——岩漿般滾燙的、清泉般湧洩的兒童的天真快樂——足以征服、感染、喚醒讀者潛心已久的自由意識,也有助於打破通常讀一本新書時固有的抗拒與先審心理障礙。從形式上看,儘管作者很講究文章章法,可是它給我們的印象,像李滬生言行舉止,完全不講章法一樣;小說的形式寫法,也是不講章法的——你找不到先前哪一部小說有過這種寫法——它自由馳騁,確實像一個潑灑頑童,到處灑水,想用哪種手法,隨手拈來它像大雜燴,一鍋煮,散文詩歌一起上無論在意象上,還是表象上,它是汪洋恣肆的這點上,它有著很大的破壞性,它顛覆現行小說的完整、整一的、在一篇小說裡維持一種敘述模式的程式,也顛覆傳統(封閉)文學寫作模式化、刻板思維、循規蹈矩的教條規範,向經院名人教科書話語體制、學院派因循守舊(所謂經典的)思想統治挑戰

它向慣常、通常文學表現中,蜷縮在象牙之塔、自我封閉、自我表現的人物模型挑戰。

它塑造的這個(主要人物)李滬生,從精神到形式上,全然沒有以往文學表現中的那種在一定思維圈籠中活動、求得人物境界最大化臉譜影象的模具特點,全然

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