10 小傅，我也想學習 (第2/3頁)
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的是名聲。
有了名聲，才有源源不斷的金錢。
就像冉文年和王富貴。
兩人都年過半百，都在這個圈子內混了幾十年。
但王富貴鑑定一次只有3000塊，就算這樣，客人依舊愛答不理。
而冉文年，人家拿30萬主動找他，他都不樂意幹。
等等，冉文年……有了！
傅松眼睛一亮，笑道：“其實我能看出這幅畫的不同，完全是受冉教授的啟發。
和別人不同，我最喜歡研究一些旁門左道。
比如畫紙的厚度。
自從東漢蔡倫造紙以來，咱們的造紙術一直在進步。
特別是宣紙的製作，每個朝代都有自己的特色。
比如唐朝和宋朝，因為工藝問題，這個時期的宣紙普遍較厚。
而到了明清，造紙經過長時間的技術積累，同樣的質量，厚度比唐宋至少薄一半。
當然，不管唐和宋，還是明和清。
紙張的薄厚依舊有細微區別，但這裡就不說了。
有這個意識後，當冉教授揭開第一層宣紙，我就發現不對。
楊慎是明朝人，可他用來作畫的紙，竟然比唐宋時期的更加厚實。
出現這種情況只有兩種可能。
第一，這畫是假的。
第二，它還有夾層。
至於怎麼分辨是假畫還是夾層，就不用我解釋了吧？”
啪啪啪啪！
激烈的掌聲響起，曲冠文豎起大拇指：
“沒想到小傅老闆對畫紙都這麼有研究，今天總算長見識了。”
冉文年也跟著點頭：“因為製作工藝不同，歷朝歷代的紙張顏色、厚度和紋理的確有細微差別。
哎，我以前只知道研究每個歷史時期的文化差異，卻忽略了這點。
以後還得好好鑽研一下。”
聽了兩人的話，傅松表面如常，心裡卻鬆了口氣。
沒錯，關於宣紙厚薄的理論，就是他瞎雞兒說的。
當然，瞎說不是亂說，造紙工藝隨著時代變遷的確不同。
他又只泛泛而談，刻意忽略其中細節。
所以除非特意做過這方面的研究，不然還真不好反駁。
至於冉文年會不會私下裡鑽研，能不能研究出成果，就不關他的事了。
輕咳兩聲，傅松又道：
“至於曲老闆剛才問的，為什麼這幅古畫會覆蓋在兩層贗品下方……
抱歉，這個我也不知道。
等你找到那位臨摹畫的人，或許可以問他。”
聽了傅松的話，曲冠文也忍不住笑了。
其實他問這個問題，主要是想側面打聽下訊息。
畢竟除了這幅《子夜賞蘭圖》，他還購買了另外幾幅古畫。
不過看現在的情況，只能等以後再說了。
沉默片刻，冉文年有些不好意思的對曲冠文道：
“曲老闆，這幅《子夜賞蘭圖》，能不能讓我拍個照，研究一下？”
既然《子夜賞蘭圖》真跡出現，那麼出價六十萬買那兩張贗品，意義就不大了。
可自己不買的話，又很容易像傅松剛才說的那樣，被誤會成惡意撿漏……
所以，他很尷尬。
曲冠文卻豪邁一笑：“沒事，您隨便拍！
哎，說實話，若不是急著用錢，這幅畫直接借您觀賞個一年半載的都不是問題。”
冉文年忙道：“不用不用，我拍張照就好。”
“曲老闆、冉教授，要不你們先忙，我還有點事，就先告辭了。”
《子夜賞蘭圖
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