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劇》。
德國電影出現於 1895 年，大大落後於其它各國。魏瑪時期德國無聲電影 正處於從觀看畫面到形成藝術的發展階段，但已經取得了一些在世界電影史 上留下痕跡的成就。這些年裡獲得世界聲譽的著名導演有盧比奇、朗格、耶 斯納爾等，他們的作品成功感人、饒有風趣，在理論和實踐方面都對藝術電 影的發展作出了貢獻。
從 20 世紀初開始，輕歌劇開始繁榮，到 20 年代，德國已成為輕歌劇的 中心。鮑爾&iddot;林克譜寫和指揮的輕音樂曲，曲調優美、悅耳、活潑，許多作 品很快成為流行曲。爵士音樂從外國傳入後，深受德國聽眾的歡迎。風行於 柏林酒吧的詼諧的小調，內容多半反映日常生活，政治性很弱。此外，魏瑪 初期，德國畫壇出現了神秘主義傾向，這種傾向反映了當時人們的沉重與絕 望心情。20 年代中期出現的與現代派相對立的新現實派，曲折地反映了人們 希望破滅後，順從天命的心情。
第九章 經濟大危機和納粹黨執政
第一節 大危機襲擊下的德國 布呂寧政府的反危機措施
《道威斯計劃》和《楊格計劃》給魏瑪共和國以巨額貸款，緩和了德國 的賠款危機，大量外資湧入，使德國經濟迅速恢復和發展。然而德國經濟對 外國資本的依賴也越來越大。1929‐1933 年的世界經濟危機使德國經濟迅速 下滑，到 1932 年 8 月，德國工業生產指數降低了 406％，其中生產資料生 產指數下降 53％，消費品生產指數下降 253％，失業人數達 600 萬。危機使 階級矛盾空前激化，執政黨之間的爭奪也日益激烈。
1928 年 6月上臺的米勒大聯合政府在危機爆發前就面臨稅收減少和財政 赤字上升的難題，透過向國內發行 18 億馬克公債，並向瑞典大資本家克羅 格爾籌措一大筆私人外債，才勉強擺脫困境。1929 年秋，社會民主黨人在內 閣建議增加工礦企業的稅額，人民黨人堅決反對，從而顯露出內閣分裂的端 倪。1930 年初，大聯合政府內部的政策分歧進一步加劇。全德工會聯合會和 社會民主黨要求維持並增加失業救濟金的數額，所需經費由政府、資本家和 工人三方共同承擔。資本家集團和人民黨要求縮減失業救濟金，以擺脫國家 保險公司的困境。中央黨和民主黨建議採納中央黨議會黨團領袖布呂寧提出 的妥協方案，即仍按以往的比例向各方徵收保險基金，另由政府提供一筆為
數 14 億馬克的補助金，如果仍不敷所需，則開始消減失業救濟金的數額。
人民黨表示贊同。為此，社會民主黨內部出現意見分歧，總理米勒、內政部 長澤韋林和經濟部長施密特贊成妥協，勞工部長維塞爾站在工會聯合會一 邊，堅決反對。1930 年 3 月 27 日米勒內閣倒臺。
3 月 30 日，布呂寧召集米勒內閣中所有非社會民主黨人部長，組成由中
央黨、民主黨、人民黨、民族人民黨等資產階級政黨成員構成的內閣。布呂 寧在一次大戰期間曾任前線指揮官，參與鎮壓十一月革命。1920‐1930 年任 基督教德國工會聯合會執行主席。1924‐1933 年任中央黨國會議員。1929‐
1930 年任中央黨議會黨團領袖。經濟大危機期間他認為多黨制國家已面臨深
刻的危機，建議加強魏瑪憲法中的專製成分，逐步重建君主政體。1930 年 7
月 16 日，布呂寧政府以憲法第四十八條為依據，依靠總統的緊急權力頒布自
1925 年以來的第一項緊急法令，以緊急法維持政局，開始擺脫議
