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海珍在小院一直沒說話 ,她在想苗芳的事。苗芳在公司其實很孤單,她家在外地,離得很遠,在公司只有她這個好朋友,(王茜,楊柳心大,她們不管她的事)。她不去幫她誰幫她。苗芳現在過的怎樣?她與她的丈夫分開嗎?

對於王茜,楊濤的回答董師傅問題,海珍不太滿意,也沒有同他們爭辯。她在思索怎樣回答董師傅問題。

當她聽到董師傅問話,易彬等三人沒有回答出董師傅問題時,面露窘態。她不再猶豫, 於是回答道:“王茜說的也對:杜甫前期表現很明顯浪漫傾向,他跟著李白上王屋山訪花蓋君,問仙求道,在登泰山時寫的詩,還有他的題畫詩均是浪漫風格。後來在長安求功名,詩風才開始轉變現實主義。特別是《安史之亂》後,他的三吏三別,是現實主義傑作。杜甫繼承《詩經》以來傳統,他主要表現為現實主義傾向。所以中國古詩界把他定為現實主義詩人。我不知楊濤要表現什麼?楊濤與李白較勁,語文課本較勁,感覺楊濤不正常。”

楊濤道:“我較勁,還是我們矇蔽太深。我原來是崇拜李白的,後來在頭條,把杜甫稱為政治詩人,結果引起我的反感,在唐一代,誰被皇帝寵幸,不言而喻,杜甫詩能嗎?韋莊在杜甫草堂原址修建草堂,才開始重視他的詩。後來杜甫受到一代一代詩人推崇,後人完善草堂,才受到士人崇敬。李白才是政治人物,因為政治家們喜歡李白,才被政治家抬上歷史舞臺。在文化大革命中,在批林批孔運動中樹立起來,為什麼杜甫不是政治人物?答案只有一個,因為他的詩從來不是政治家喜歡型別。你看文革中出版唐詩三百首,大都說李詩好話,貶杜詩的,說他的詩雕琢,不自然,那不是胡說嗎?2000年後,唐詩三百首才正常。(我這裡有收藏多種版本唐詩三百首)

豪放派把兒女情長貶為題材狹窄。給豪放派家許多優點:創作視野較為廣闊,氣象恢弘雄放,喜用詩文的手法、句法寫詞,語詞宏博,用事較多,不拘守音律。(看看!豪放詞人多不通音律,也成為他們的優點)南渡之後,由於時代鉅變,悲壯慷慨的高亢之調應運發展。它不僅描寫花間、月下、男歡、女愛。而且更喜攝取軍情國事那樣的重大題材入詞,使詞能像詩文一樣地反映生活,境界宏大,氣勢恢弘、不拘格律、(這裡不懂格律,是豪放一派通病)汪洋恣意、崇尚直率,而不以主含蓄婉曲為能事。

其風格雖然總稱豪放,然而各詞人風格亦有微差:蘇詞清放,辛詞雄放,南宋後期的某些豪放詞作則顯粗放。

婉約派多貶義:內容側重兒女風情,結構深細縝密,音律婉轉和諧,語言圓潤清麗,有一種柔婉之美。本來是為合樂演唱而作的,起初演唱的目的多為娛賓遣興,演唱的場合無非宮廷貴家、秦樓楚館,因此歌詞的內容不外離思別愁、閨情綺怨,這就形成了以《花間集》為代表的“香軟”的詞風。

北宋詞家承其餘緒,晏殊、歐陽修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等人,雖在內容上有所開拓,運筆更精妙,並且都能各具風韻,自成一家,然而大體上並未脫離宛轉柔美的軌跡。

豪放派的代表人物有:蘇軾、辛棄疾、李綱,陳與義,葉夢得、朱敦儒、張元幹、張孝祥、陸游、陳亮、劉過、劉克莊、黃機、戴復古、劉辰翁。

北宋豪放詞,主要體現為封建體制下受壓抑個體的心靈解放,而南宋的豪放詞則將詞人個體的命運與國家民族的命運緊密結合,進一步拓展了詞的表現領域,提升了詞在文學史上的地位。靖康之變之後,中原淪陷南宋偏安的社會現實,給南渡詞人以極大地刺激,詞人紛紛引出悲壯之音,唱出慷慨之聲。多褒義 ,對兩者不同不同吧!

婉約派的代表人物:柳永、張先、晏殊、晏幾道、歐陽修、秦觀、賀鑄、周邦彥、李清照、溫庭筠、李煜、姜夔

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