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展會開始後，華君武帶著四人在展廳裡逛了起來，江衛民也看到了很多知名的畫家和漫畫。
《凡爾賽的玫瑰》，池田理代子。1979 年連載，以法國大革命為背景，畫風華麗，情節精彩。
《銀河鐵道 999》，松本零士。1978 年連載，科幻題材，充滿想象。
《哆啦 A 夢》，藤子·F·不二雄。早期創作，70 年代末仍有廣泛影響，幽默溫馨。
《怪醫黑傑克》，手冢治虫。70 年代作品，探討深刻主題，藝術價值高。
《帶子狼》，小島剛夕繪畫，小池一夫編劇。1970 年連載，江戶時代背景，還原風貌，文化底蘊強。
最讓江衛民喜歡的還是《機動戰士高達》1979 年 4 月開始播出的動畫帶動了相關漫畫的發展。
這是日本機戰作品的始祖級作品，以地球和宇宙為舞臺，創立了高達系列的各種設定，
為後續的機甲類動漫和漫畫作品奠定了基礎。
其宏大的世界觀、精彩的機甲戰鬥以及對人性、戰爭的思考，吸引了大量的粉絲，具有深遠的影響力。
值得可惜的是，這部高達作品所橫跨的時間實在太短了。
進入 21 世紀後，它已不像火影忍者和海賊王那般廣為人知。
想象一下，如果這部高達作品能夠像奧特曼一樣不停地更新擴充套件，
不斷推出新的篇章和故事，那麼在新世紀，它絕對有實力與奧特曼相抗衡。
這一點也為江衛民提供了寶貴的思路，同時敲響了警鐘。
他開始反思，如何才能讓自己的作品在時間的長河中保持長久的生命力和影響力。
顧炳鑫一路對日本的漫畫繪畫方面進行著深入的觀察和分析，一邊看一邊給江衛民耐心地講解。
顧炳鑫不愧是建立各種繪畫風格的大師，對於日本現在的繪畫風格及技巧可謂是信手拈來。
他細緻地指出日本漫畫中線條運用的精妙之處，讓江衛民受益匪淺。
此時的日本漫畫家們都更加註重線條的流暢性和表現力。
線條的粗細變化也更加豐富多樣，透過不同的線條粗細，可以巧妙地表現出物體的輪廓、質感和光影等。
這種對線條的精心雕琢，使得畫面更加生動逼真，富有層次感。
代表團的其他幾人同樣也將注意力聚焦在日本漫畫的繪畫風格上。
他們仔細觀察著每一幅作品，時而低聲交流，時而陷入沉思，試圖從中汲取靈感和經驗。
而只有江衛民，一邊認真地和顧炳鑫學習日本漫畫的繪畫技巧，一邊全神貫注地觀看日本漫畫的發展情況。
江衛民知道，只有不斷學習和借鑑他人的長處，才能讓自己的作品不斷進步，在競爭激烈的漫畫領域中脫穎而出。
此時的日本漫畫呈現出一片蓬勃發展的景象，題材極為多元化。
在科幻題材方面，創作者們以天馬行空的想象力構建出一個個奇幻的宇宙世界；
少女題材的漫畫則如春日綻放的花朵般細膩動人，以少女們的成長、情感與夢想為主題，描繪出青春的美好與煩惱；
搞笑題材的漫畫更是以誇張的手法、幽默的對白，為讀者帶來無盡的歡樂，成為人們生活中的調味劑。
然而，值得一提的是，此時日本的熱血戰鬥題材雖然還未完全開發出來，
但即便如此，日本漫畫整體上也比由江衛民帶隊的中國連環畫發展得更加多元化。
此時的中國連環畫市場雖然火爆異常，但大部分的題材確實還圍繞著歷史和抗戰的故事進行繪畫。
不過，正因為有了江衛民的開拓與引領，許
