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典喜劇組合許冠文、許冠傑,觀眾也是先從這兩兄弟主持的《雙星報喜》節目中開始熟悉他們的搞笑表演。至於吳耀漢、許冠英、伊雷、喬宏等喜劇演員的形象同樣是在這一時期的電視節目中樹立起來的。

談到如今名揚四海的槍戰片導演吳宇森,大概已經很少有人記起他還是70年代香港最重要的喜劇片導演之一。吳宇森曾經參與許冠文經典喜劇《鬼馬雙星》、《半斤八兩》的製作,頗為受益,在執導的幾部功夫片遭遇票房慘敗後,開始嘗試喜劇型別,先後與諧星吳耀漢、許冠英、喬宏、石天、麥嘉合作了《發錢寒》、《大煞星與小妹頭》、《錢作怪》、《滑稽時代》等賣座喜劇,也曾執導過蕭芳芳主演的《八彩林亞珍》。較之同時期的鬼馬喜劇,吳宇森笑片的特點是頗為洋化,不僅吸收了不少西方喜劇的模式橋段,而且注意發揮演員的肢體語言,雖然有時難免誇張離奇,但總體倒也熱鬧有趣。或許正因如此,吳宇森導演的喜劇在70年代一度有相當不俗的票房號召力。

當年參與許冠文作品拍攝的電影人之中,除了吳宇森後來以執導鬼馬喜劇受到片商信賴外,曾擔任《半斤八兩》動作指導的洪金寶亦受到啟發(比如那場大耍“香腸雙節棍”的經典搞笑橋段)。1976和1977年,他自導自演的功夫片《三德和尚與舂米六》、《肥龍過江》,武打動作富於詼諧雜耍性,又輔以大量地道的香港逗笑口語,令看膩了所謂“鐵血陽剛”功夫片的觀眾耳目一新,自然大受歡迎。不久,成龍也憑藉《醉拳》成名,與師兄洪金寶共同開創功夫喜劇型別,對香港影壇的創作格局產生深遠影響。不過,日後功夫喜劇大行其道,成熟發展,乃至享譽國際,如此種種,卻已非本文所能容納了。

或許,現在的觀眾會更加懷念70年代的鬼馬喜劇:性格鮮明的滑稽角色,忠奸立判的詼諧鬥智;情節雖簡單,構思卻精心;吳耀漢、許冠英等演員天生的幽默喜感,許冠傑為許氏喜劇創作的充滿市井諧趣的主題曲(《半斤八兩》、《天才白痴夢》等)……對於這些昔日的經典鬼馬喜劇,如果拋去懷舊因素,我們依然能看得快活過癮,反而如今氾濫成災的廉價喜劇令人味同嚼蠟,不忍卒觀。兩相對照,不知從事喜劇創作的香江電影人作何感想?

周星馳VS王晶:淺說無厘頭喜劇(1)

曾幾何時,王晶與周星馳的組合便是無厘頭喜劇和高票房的象徵,只可惜,如今沒了周星馳的王晶作品卻已風光不再,反而集編導演於一身的周星馳輝煌依舊。其實,王晶還是和周星馳合作次數最多的導演,從1990年的《賭俠》到1999年的《千王之王2000》,王晶共執導了周星馳主演的8部電影,同時還擔任了《逃學威龍》、《百變星君》、《大內密探零零發》的監製以及《行運一條龍》的出品人。如此一算,兩人的合作已有12次,堪稱“最佳拍檔”。

不少人認為是王晶成全了周星馳的“喜劇之王”地位,因為上世紀90年代前期,“星爺”風頭正勁時也曾與其他導演合作,但說到觀眾歡迎和票房成績,還是以與王晶聯手炮製的那幾部作品為最。加之王、周皆是香港後現代無厘頭喜劇的代表人物,難免會將二人等同起來。不過,當90年代中期周星馳從單純的演員成長為電影作者時,他和王晶分別拍出的喜劇作品便各有千秋、不盡相同。儘管周星馳的個人作品存在著不少缺點遺憾,但與王晶一如既往的喜劇套路對照,某些方面卻又高明深刻許多,而在這種比較之下,我們亦可清晰發現王晶喜劇創作的種種侷限和嚴重不足。

一、所謂“後現代”

當年難登大雅之堂的“無厘頭”喜劇,如今卻被哄抬為“後現代主義”的支流一脈,不知王晶、周星馳聞知後會否啼笑皆非?專家學者還從文化角度將其歸為“商業後現代藝術”範疇,並認為

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