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厚非，但她的母親長年在國外太久，她這些年都是和外公外婆住在一起，要說回去和母親一起住，她又有些牴觸。
她在這邊猶豫，母親感覺到她的沉默，她立刻給宋顏寧解圍：&ldo;還有幾個月，這件事以後再說吧。&rdo;
宋顏寧就鬆了口氣，答應著。
進了八月，丹尼爾終於覺得宋顏寧的短節目已經不能再拖了，開始和她商量短節目的選曲。
丹尼爾和宋顏寧短節目遲遲確定不下來還是因為風格的問題。主要還是宋顏寧升組的這個時間有點緊湊。對很多女單選手來說，在其職業生涯裡是有一個比較明顯的轉型期的，大概就是17歲左右，如果是在青年組呆兩年就升成年組，那大概就是成年組第二年，這一年，女單選手經過一年成年組比賽已經適應，再加上發育之後體型變化，所以會有一個表演風格的轉變，確切的說是從小女孩到女人的一個表演轉型，而這個轉型，很多女單會選擇的音樂風格是探戈。
當然這個時間不是絕對的，或早一年初升成年組就勇於挑戰，或晚兩年再轉型也不算太晚。有的選手錶演上天賦異稟，可能早在青年組就不拘於各種型別的音樂，有的選手可能極擅長某種表演風格就不會再去挑戰其他音樂。
宋顏寧作為選手其實在表演方面是不錯的，甚至是佔有先機的。最開始的時候宋顏寧就是讓人印象深刻的選手，她青年組第一年的芭蕾和《初吻》都是貼合她自身形象的，當時宋顏寧給人的感覺就是特別適合古典類節目，優雅的氣質美人路線。但是到了第二年，黑天鵝讓裁判看到了她的潛力，表演上有張力，風格也從明媚變成暗黑的色彩，還能把節目演繹出深度。這兩年的青年組，表演上最頂尖的是帕夫柳琴科，她就是那種天賦異稟的選手，從參加比賽開始就幾乎可以挑戰任意一種體裁併且都能詮釋出風韻。起初宋顏寧或許還尚顯青澀稚氣，但滑完黑天鵝的宋顏寧即便不能說已經和帕夫柳琴科並駕齊驅，至少這塊璞玉未來可期。
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