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離開了部隊，他對部隊又有了一種全新的認識，按他的話說：每一個細節的回憶都是幸福的。這就有了審美和思考、再創作的過程。從1997年開始，他開始創作&ldo;父親系列&rdo;小說了，從《父親進城》《父母大人》到《石光榮和他的兒女們》，一共創作了十一部中篇，兩個短篇。根據他的&ldo;父親系列&rdo;小說改編的電視劇《激情燃燒的歲月》《軍歌嘹亮》，開創了當年收視高峰。《激情燃燒的歲月》堪稱經典軍事題材的電視劇。作為原著的石鐘山功不可沒，是他提供了這種經典的文學基礎。也正是因為這兩部電視劇，讓他從幕後走到了前臺，許多人，不管是不是搞文學的人，都知道了石鐘山的名字。這是許多作家所夢寐以求的。
許多搞文學的人很不以為然，或者說很不服氣，正如幾年前，石鐘山以及我等不服氣別的走紅作家一樣。不管怎麼說，石鐘山和眾多走紅的作家一樣，已經被讀者和觀眾認可，這是一種偶然、也是一種必然。如果沒有那份實力的存在，就是遍地都是機會，也輪不到你。每個作家的成功其實都有著他成功的道理。
石鐘山紅火起來後，我和他深聊過一次，問他對目前的創作怎麼看，他直著眼睛望了我一會兒說：比以前更自信了。
自信對作家來說是一種最好的創作狀態。於是在以後的兩三年裡，他又創作了長篇小說《玫瑰綻放的年代》《大院子女》《遍地鬼子》《男人的天堂》(即《啄木鳥》所發《戰旗如畫》)，還有許多中短篇小說。這些小說的印量從十幾萬到幾萬冊不等，如果累計起來也有幾十萬冊(盜版就無法統計了)了。在這麼短的時間內，有這麼多讀者去讀一個作家的作品，對作家本人而言，喜悅和成功還在其次，重要的是感受到了幸福。
許多影視媒體也開始光顧他的作品了，繼《激情燃燒的歲月》和《軍歌嘹亮》之後，根據其中篇小說《母親，活著真好》改編的三十集電視連續劇《母親》正在全國各臺熱播。今年根據其小說改編的電視劇《玫瑰綻放的年代》《幸福像花兒一樣》《遍地英雄》《角兒》《大院子女》等，也將在上半年開機。可以說，今明兩年，又將是石鐘山的影視年。對於中國作家來說，這也是一個奇蹟了。
有許多媒體究其原因，石鐘山曾這般回答：一個是人物，另一個是故事，還有的就是精彩的對話。這三點足以適合改編成影視作品了。回過頭來說到文學，我們這麼多年追求的不也是這幾點嗎?任何一部文學作品強調的都是對人物的刻畫，有了好的人物，必定還要有好的故事支撐，然後就是語言，這是衡量部作品優劣的三個要素。捅破那層窗戶紙兒，就是另一番氣象了。
也有人認為石鐘山是迎合影視而寫作，我也聽許多人這麼說過，當我把這樣的話講給他聽時，他半天沒有說話，抓了抓頭，點了一支煙後，才說：以前我這麼寫，到現在我還這麼寫。以前沒有人說這種話，因為我還沒被人認可，沒有這麼多讀者、觀眾接受我，現在我被接受了，就有人說我迎合，難道說讀者和觀眾都是傻子嗎?
是啊，群眾的眼睛是雪亮的。文學根植於民間，從《詩經》到四大名著，這是不爭的事實，我和石鐘山的觀點是一致的。不只是主流文學才有生命，各種文學樣式的嘗試和實驗都是可敬的，但任何事情都不能捨本求末。
在眾人關注石鐘山紅火起來的&ldo;父親系列&rdo;小說外，不能不提一下他的&ldo;東北土匪系列&rdo;小說，這一系列小說和&ldo;父親系列&rdo;小說是同時創作的。《快槍手》《關東鏢局》《橫賭》《角兒》《老夫少妻》《關東女人》等中篇小說，在我看來這一系列小說更能體現作家的功力，那裡的男人女人沒有好壞之分，他們為了自己的信念而活，為了情和義而生，個個都
