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師父通常都會為其在術門登記留下字號，還會領著他拜訪熟識的同門弟子，並介紹其他各門同道，避免將來遇上了發生誤會衝突。
可是武巖駿的情況比較尷尬，他遇到師父的地方很特殊，是東國南方的一座看守所裡，直說就是坐牢時的獄友。
他的師父是名頗有地位的藝術家，就是前東國美協副會長丶南花美術學院院長張燕飛。
武巖駿並不認識錢固然，不知道錢固然也調查過張燕飛案，但身為張燕飛的弟子，他了解「南花美院藝術品掉包案」的更多內情。
武巖駿簡要介紹了這起案件，講述師父因何入獄。
張燕飛栽在一幅古畫《譚仙拄杖圖》上，畫中人以及該畫的作者都是丹鼎門的祖師。與錢固然瞭解的情況不太一樣，張燕飛剛當上院長時就發現了這幅古畫，並告知了丹鼎門。
那是十年前的事，張燕飛是好心，給丹鼎門同道打聲招呼，發現了其宗門祖師遺物。
丹鼎門的人上門時，給張燕飛帶來了各種不同年代的古紙丶古墨，還有古筆丶古硯丶古印泥，甚至包括裝裱用的古綾以及木軸，有些居然是在別的古畫中拆下來的。
這麼多東西，給張燕飛都看傻眼了。對方則解釋，想請他出手製作一份仿品帶回去做個紀念，要儘可能與原作一致。
張燕飛則笑稱，一份副本也用不著這麼多，這些材料仿製幾十份都夠了。
這麼多珍貴的古物，加起來價值絕不低於那樣一幅古畫了。可是丹鼎門另有衡量，畢竟祖師遺物是無價的，怎麼用心都不為過。
他們事先並不瞭解原畫的情況，所以將各個年代的材料都儘量收集齊全。需要介紹一個常識，一幅古畫哪怕是真跡，其構成材質也可能來自不同年代。
所謂真跡主要是指那一層畫紙與墨跡，而它在傳承過程中可能經過多次裝裱，畫面上也可能留下後世不同年代的題字與印章。
張燕飛身為入微門術士，已有二階墨客成就，本身還是一位美術家，最擅長的就是這等手藝，精心製作了一份足以亂真的副本。
丹鼎門對此表示了感謝，還剩下的那麼多材料都送給張燕飛了，並要支付酬金。
張燕飛當然不會收酬金，結果對方趁勢又提了個要求：既然複製品如此成功，那麼他們能否將真品帶走，副本則留在學院圖書館？
此事武巖駿當然不在場，師父張燕飛也沒和他細說。小武只知，張燕飛雖不情願，但由於某種無法拒絕的原因，不得不點頭答應了。
張燕飛以為到此為止，沒想到只是開始。沒過多久又有人找上了他，提到學院館藏的一副古代名家真跡，請張燕飛想辦法給弄出來。
張燕飛想拒絕，可對方掌握了他非法盜取國家資產的證據，就是圖書館中那幅《譚仙拄杖圖》。假如張燕飛肯合作，則有豐厚的回報……
張燕飛不得已上了賊船，八年期間用掉包的方式，至少盜取了美術學院館藏的幾十幅作品。很多贗品，用的都是丹鼎門當初送的材料。
張燕飛很謹慎，而且技藝高超，照說被識破的可能性不大。但是兩年前東窗事發，他被抓捕歸案。
那完全是一場意外，誰能想到，贗品還能在公開展出期間又被掉包，以至於被參觀者一眼看出了破綻。
此前被他掉包的真跡，也曾出現在海外的拍賣會上，偶爾有人問過情況。張燕飛則表示自己不知情，海外拍賣的有可能是贗品，也有可能是古人的臨摹之作。
需要注意贗品和摹本的區別，比如一位古代畫家，其名聲若足夠大丶作品若足夠好，別說後人，與其同時代的畫家包括其弟子都會臨摹他的作品。
假如臨摹者水平足夠高，後世是很難鑑別的，這樣的摹本也被視為某種意義的古
