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起剪輯，因此用時也非常的短。
不過短歸短，這裡面的心思可不少。
由於這裡的情況實在是太落後，就是足夠許傑的那顆大鎢絲燈工作的電路都沒有，因此他還提前準備了一個柴油發電機用於給燈和拍攝裝置供電。
而又由於近期的印度仍然處於雨季，因此這裡的泥土也是一個問題。在和林立商議後，許傑還給這個蓋了一半的房間弄來了一個塑膠頂蓋，這才讓下面的泥土處於比較乾燥的狀態。
總之，這一切的正常實行都需要提前的準備，以備各種意外。
從這裡林立的能力就顯現出來了，以上的所有細節都是由他親自勘察完成，為這段片子的順利拍攝提供了有力的保障。
有了這些措施，所有的事情才能如此順利，拍攝一晚上一遍完成，總歸是有驚無險。
在這一段中許傑也對照著他改編的劇本進行了潤色，比如在埋屍的地方也是加入了一些新東西，當然，這就是之後要講的事情了。
在三天後，阿卡什導演的歌曲終於創作完成了，許傑也拿過來聽了聽，確實挺歡樂的，而且按照他的說法，這音樂還頗有些果阿當地的特色。
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第三天，在那租來的藍色大巴上，拍攝開始了。
“這一段路我看了，上面就是一個荒廢的採石場，由於當時的汙染上面的人都搬走了，我們拍攝絕對沒有汽車會打擾。”林立解釋道，這裡的路面相當不錯，而又沒有人打擾，倒真是理想的拍攝地。
其實他們完全也可以像在西班牙那樣用攝影棚加特效完成，但是確實許傑發現那樣拍出的車子真心沒內味。
該死，我這是要往諾蘭大神那個方向發展了嗎？……好像要是有這財力的話也不錯。
總之，反正在哪不是拍？如此拍出來汽車的運動那還是更具真實感一些的。
而在拍攝的過程中，許傑發現只要在車的前方加上導軌，一種非常奇怪的視角就出現了：鏡頭和汽車都是穩如泰山，但顯然那些跳舞的人在進行動作時會受到部分慣性的影響，和車窗外的景物一起作用後竟是有了一種穩定器的作用，演員的手就像一個會自動配平的雞頭一樣，看著頗為神奇。
這種懸浮的既視感在攝像機移動的時候則視覺效果更加明顯，拍攝出來的效果真是許傑和阿卡什都沒有料到的。
“這……你覺得怎麼樣？”他謹慎地問道。
“你說呢？”許傑臉色一變，“當然滿意啊！你不覺得這樣更有那種心裡沒底的不定感嗎？”
“就像波濤中的浮萍。”王建補充道，這句話倒是讓許傑想起了前世的海草舞。
“專業！”他和王建擊掌道。
他倒是越來越喜歡這個腦補怪了：真是什麼都可以給他圓回來。
而後面的拍攝就都處在預料之內了，許傑倒是一不做二不休，將講經現場給拍攝了來。
他們租到了一個真正剛剛講經完成的場地，和對方的佈置團隊商議，以較小的代價二次利用了一下現場，完美完成了這一段的拍攝。
因為這裡也是在歌曲的範圍內，所以舞蹈也是沒有斷的，阿卡什為這一段則創作了一個“掃把舞”和“折凳舞”。延續了許傑之前的想法，主角一家只是神色呆滯地坐在中間，而周圍收拾場地的員工則圍著他們跳舞。
完整的片段拍攝出來後，一眾人眼看成片：這咖哩味真是隔著螢幕都能聞到。
可太有那味了！
但總的來說許傑還是十分滿意：這倒是讓索然無味的前期潤色了不少，雖然這樣又是會讓那些電影節評委不喜了，但是許傑認為這是值得的。
呵呵，誰會和票房過不去呢？
