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腳步，轉身面對彼此。卡爾佩珀的笑聲裡透著不安。
&ldo;那我就等著你的付費發票了。&rdo;
&ldo;好的。&rdo;
他們朝不同的方向走去，斯特萊克直奔地鐵站。
&ldo;斯特萊克!&rdo;他身後的黑暗中傳來卡爾佩珀的聲音，&ldo;你跟她上床了嗎?&rdo;
&ldo;等著看你的報導，卡爾佩珀。&rdo;斯特萊克頭也不回，疲憊地喊了一聲。
他一瘸一拐地走進昏暗的地鐵站入口，消失在卡爾佩珀的視線中。
第二章(1)
我們還要戰鬥多久?我不能久留，也不會久留!我還有事要做。
‐‐弗朗西斯&iddot;博蒙特和菲利普&iddot;馬辛傑《法國小律師》
地鐵裡已經人滿為患。星期一早晨的臉形色各異：鬆弛的，憔悴的，無奈的，強打精神的。斯特萊克在一個雙眼浮腫的金髮姑娘對面找了個座位，姑娘在打瞌睡，腦袋不停地左右搖晃。她一次次突然驚醒，緊張地辨認模糊的站名，生怕坐過了站。
火車哐啷哐啷地行駛，送斯特萊克匆匆返回他稱之為家的那個地方：逼仄的兩間半房子，屋頂隔熱很差。他感到深深的倦意，周圍是些冷漠的、毫無表情的臉，他發現自己在思索這些人被帶到世間是多麼偶然。理性地來看，每個生命的誕生都是偶然的。百萬餘個精子在黑暗中盲目地遊動，能夠變成人的機率微乎其微。他累得有點頭暈，恍惚地想，地鐵裡這麼多人，有多少是計劃的產物呢?又有多少像他一樣，是偶然的意外?
弗朗西斯&iddot;博蒙特(1584‐1616)，英國文藝復興時期最著名的劇院劇作家，他與約翰&iddot;弗萊徹和菲利普&iddot;馬辛傑多次合作創作劇本。菲利普&iddot;馬辛傑(1583‐1640)，英國劇作家，作品多為諷刺的現實主義題材。
他讀小學時，學校裡有個小姑娘臉上有一塊酒紅色的胎記，斯特萊克暗地裡總對她有一種親近感，因為他倆都是一出生就帶有某種不能消除的與眾不同之處，而這並不是他們的過錯。他們自己看不見，但別人都看在眼裡，並毫無修養地不斷提起。完全素不相識的人時常對他著迷，他五歲時以為這與自己的獨特之處有關，後來才意識到他們只是把他看作一位著名歌星的一個受精卵，一位名人偶爾出軌的證據。斯特萊克只見過那位生物學上的父親兩次。喬尼&iddot;羅克比做了親子鑑定才承認他們的父子關係。
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