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覺內容。蘇軾在《既醉備五福論》中說:&ot;夫詩者,不可以言語求而得,必將深觀其意。&ot;&ot;意&ot;的哲學範疇引入審美領域,便成為中國美學中的藝術創作批評的原則和審美的標準。

(一)重 意

書法理論發展到魏晉時代,有了很大的轉折,具體地說這時期的書法理論的支點已從&ot;象&ot;轉變到&ot;意&ot;的探索。這當然不是某個權威的個人主張,而是社會發展使然。

魏晉時代玄學興起,玄學以老子道家學說為理論依據,其所謂&ot;無形&ot;、&ot;無名&ot;的哲學思想,在士大夫的思想中佔據重要的地位,它要求書法表現人的內在精神意向,主張&ot;得意而忘象&ot;,認為&ot;象&ot;不能包容書法美,唯有&ot;意&ot;才能和個人內心情感體驗相結合以抒發感情,使之成為廣泛意義上的美。

關於書法理論的&ot;意&ot;,有一個發展完善的過程,在層次上也有一個由低向高的演進的過程。在書法理論發展之初,就有&ot;聖人立象以盡意&ot;,這種&ot;意&ot;是側重文字意義上的意。衛夫人將&ot;意&ot;作為書法構成的先決條件和勝敗的關鍵,將&ot;意&ot;和&ot;筆&ot;作為一對範疇加之論述。

王羲之進一步發展了&ot;意&ot;的美學思想。使之成為一個比較完整的體系。

什麼是&ot;書&ot;,什麼是&ot;意&ot;?王羲之根據自己的理解作了回答。他說:凡作一字,或類篆箍,或似鵠頭:或如散隸,或近八分;或如蟲食木葉,或如水中蚪鬥;或如壯士佩劍,或似婦女纖麗。

古人云:書亦有意,書者舒也,抒也,如也。書,心畫也。王羲之對衛夫人關於&ot;意&ot;的理論,作了進一步闡述:夫欲書者,先乾研墨,凝神靜思,預想字形大小、偃仰、平直、振動,令筋脈相連,意在筆先,然後作字。2凡書貴於沉靜,令意在筆前,字居心後,未作之始,結思成矣。在這裡&ot;意&ot;是一個創作之前的準備和溝思,涉及具體的書法表現,漢字的形體和運筆等形式內容,因為要表現玄學的&ot;意&ot;和抒發幽遠豐富的情感,都必須透過書法的內在結構,藉助於基本的形式,忽視了點畫結構、章1 傳王羲之《書論》。

1 傳王羲之《書論》。

法的形式美,&ot;意&ot;的美學原則便失去了載體,因為平直相似,狀如運算元,上下方整,前後齊平,便不能稱其為書法了,整幅作品筋脈相連,&ot;意氣&ot;充溢,才是書法藝術的真諦。

王羲之進一步發展了書法的&ot;意&ot;的理論,將&ot;意&ot;作為構成書法作品本身的內容。這種&ot;意&ot;是玄學意義上的意,是難以名狀、深不可測的,是從哲學的高度引進了&ot;言不盡意&ot;這一命題。他說:吾盡心精作亦久,尋諸舊書,惟鍾、張故為絕倫,其餘為小窪,不足在意。去此二賢,僕書次之。須使書意轉深,點畫之間皆有意,自有言之不盡。得其妙者,事事皆然。復與君,此章草所得,極不為少,而筆至惡,殊不稱意。王羲之認為書法必須表現人的精神實質,作書應以&ot;心意&ot;為首。他在《題衛夫人〈筆陣圖〉》後中將紙比作陣地、戰場,將筆比作兵器,墨比做盔甲,而&ot;心意&ot;則是統帥全域性的將軍。將&ot;意&ot;提高到將軍的地位。他在《書論》中曾說:夫書者,玄妙之伎也,若非通人志士,學無及之。

充溢&ot;意氣&ot;和反映玄學精神的書法,是一般人難以領悟的,這就要求藝術家必須有高深的學養和靈氣,必須要達到&ot

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