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，使她面目全非。
然而拋開真實性不言，那片子是部經典，林青霞不負我心，演得絲絲入扣，悽豔動人，讓我看一次哭一次；秦漢的扮相也很接近我心目中的胡蘭成，是儒將的姿態。後來他們雙雙得了第十二屆金馬獎的最佳男女主角。電影主題曲是三毛自己填的詞，悽婉纏綿，與電影一起成為經典。
餘秋雨在悼念張愛玲的文章裡寫，林青霞曾對他說過，是張愛玲叫她瞭解並喜愛了上海——只不知道這句話是說在電影拍攝前還是後，所以也無法確定林此前是否“張迷”。
劉若英是自認張迷的，她主演過電視連續劇《她從海上來》，扮演張愛玲，編劇和舞美都是用了心的，演得也還不錯，可是太過低眉順眼，小家碧玉，無論形象氣質比起林青霞都差得遠；而趙文宣的男主角，從佟振保到胡蘭成，就更是變味了。這時候張愛玲已經去世，倒是胡蘭成的侄女胡青芸看了電視，只評了一句：“劉若英太矮了。不像的。”
有一次與黃磊夫妻吃飯，席間送了他們一本《西望張愛玲》，黃磊指著封面對孫莉說：“看，張愛玲應該是這種大女人的形象。”那一刻，我忽然想，其實最適合演張愛玲與胡蘭成的人，就應該是孫莉與黃磊這對夫妻檔，一個高挑冷豔，一個溫文爾雅，而孫莉又是黃磊的學生，年齡差距亦相當，豈非“張胡戀”天造地設的最佳拍檔？
放眼中國影視圈的男演員，如果要選一個最佳的胡蘭成扮演者，既張揚又隱忍，既儒雅又*，學者風範，才子脾氣……除了黃磊，還有誰？
午夜，只點一盞小燈，開著電視，在幽幽的光裡看另一個時代的故事，想到不僅是作品的原創者張愛玲，便是拍《不了情》同《太太萬歲》的導演桑弧，合作《情場如戰場》的嶽楓與林黛，拍《怨女》的導演但漢章，編《滾滾紅塵》的三毛，演喬琪的哥哥張國榮，演曼璐的梅姐梅豔芳，以及幫助張愛玲接洽了多部劇本的宋淇……也都已魂遊太虛，不禁叫人唏噓感慨，彷彿聽得遠處有依稀的樂聲響起，不是主題曲，而是黛玉“冷月葬花魂”之時的天際綸音，將我帶離自己的軀殼，跟隨畫中人遊了一回離恨天……
倘若天國裡也有電影院，而他們於彼重逢，當有新的宏片鉅製奉獻給上帝與諸天使。
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張愛玲在臺灣雖然只是驚鴻一瞥，緣分卻從此結下。臺灣青年幾乎人手一本張愛玲，讀得如醉如痴。難怪臺灣女作家朱天文不無自豪地說：“關於張愛玲，大陸是比臺灣晚了至少三十年。在臺灣可以說，我們是讀張愛玲長大的，弱水三千取一瓢飲，每人都從張愛玲那裡取得了他的一瓢。這樣的文化構成，跟大陸的確不同。一言以蔽之，個人的自為空間。”
張愛玲作品“回到”大陸是80年代以後的事——而且不是“全部”！——彼時港臺文學襲擊內地，張愛玲隨之回流，讀者們驚喜而茫然，不是把她當成“出土文物”就是認做“美籍華人”，而主流文學更是帶著一絲本能的拒絕對其諱莫如深。 。。
第十七章 臺港行（10）
香港許子東先生曾說：“有趣的是，一般當代作家如被人評為有‘魯迅精神’、‘老舍語言’或‘沈從文風格’等，大都會感到光榮自豪。何以被認為是張派的作家，卻不是‘劃清界線’就是‘叛逃前身’，甚至有意無意都對張的影響感到焦慮？是否因為作家們不願被太有魅力的前人身影湮沒？或許人們對張愛玲的文學史地位仍有困惑？”
而臺灣作家就沒有這些顧慮，早在六七十年代時自稱“張派”作家的已經不乏有人，並奉張愛玲為“祖師奶奶”。這大紅大紫，究本溯源有兩大原因：一是1961年夏志清《中國現代小說史》（英文字）的出版；二是臺灣皇冠出版社對張愛玲作品的系統推薦。
夏志清，江蘇吳縣人，1
