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而數個鈐印和鑑藏印的名字都是大名鼎鼎的人物，從這點和字跡來看，幾乎可以斷定，此畫是出自鄭板橋手中的真跡。
當然，不管是書畫，還是古玩的鑑定，都容不得半點馬虎，因此，還要細細的鑑賞，繪畫的手法，還有其中表現出來的意境，只有這些能和鄭板橋的繪畫特點，一一確認，才可以真正斷定畫作本身的真偽。
只見，畫中岩石之前立有修竹幾叢，好似渾然天成，給眾人呈現出一副自然之趣的景象。
修竹被安排錯落有致，竹竿細密，但其中卻透露出一股蒼勁之力，竹葉以硬毫之筆挑、剃出來，而且呈隸書之撇捺，竹幹亦如篆書之筆意，搖曳而生姿。
據鄭板橋自題的《墨竹圖》記載：“東坡、魯直作書非作竹也，而吾之畫竹往往學之。黃書飄灑而瘦，吾竹中瘦葉學之；東坡書短悍而肥，吾竹中肥葉學之。”從中可以看出，他畫竹的手法是從書法用筆中得來，此圖體現的尤為明顯。
再看，那高竹瘦葉撐滿了整幅畫面，其以淡墨黃體瘦筆來處理；畫面最重處的肥葉選擇以濃墨蘇體肥鋒描繪，不但與高竹和岩石區別了開來，又加重了畫面感，可謂是“真氣、真趣、真意”。
看完了竹，再來看石，鄭板橋畫石主要自倪瓚畫法而來，以簡勁線條勾輪廓而不加渲染；又用斧劈皴簡單皴擦，且“石不點苔”，與蘭竹相得益彰，憑添雅氣。
畫中岩石雖以簡單的幾筆皴擦出來，卻給人一種堅挺的感覺，這裡可以用他的一首詩來概括，“只有青山是我家，峰根巖縫並秋砂。因茲秉得堅剛性，歷盡東風瘦不斜”。
岩石的意境，完全體現出了畫家本人的錚錚鐵骨，生平他即使遇到了再大的困難，這種風骨，他都未有絲毫的改變。
整幅作品的意境，正是畫家本人精神之寫照，是可謂：
咬定青山不放鬆，
立根原在破巖中，
千磨萬擊還堅勁，
任爾東西南北風。
因此，縱觀整幅作品，可以斷定，這幅竹石圖，是鄭燮鄭板橋創作的真跡，而且此畫尺寸巨大和之前張肩的石竹圖尺寸相當，可謂是非常罕見，可以說這是一幅不可多得的珍品。
“好啊，不愧是板橋先生的佳作，看著就有一股自甘淡泊、孤高而不攀附權貴的氣節，油然而生，令人不可自撥。”觀賞完整幅作品，劉老長舒一口氣，情不自禁的讚歎了出來。
在場的另外三人，聞言之後，也都贊同的點頭不已，吳叔更是拍了拍楚琛的肩膀，激動的說道：
“小琛，你這是走大運了啊！”
劉老聞言之後，卻搖頭說道：
“子平，我到有些不同意你的看法，要是沒有小楚的眼力，光說運氣這畫也到不了他的手中。你想，當時你也在那裡，要說得到的機會你還比小楚大，就因為你眼力沒他好，所以最終提到這畫的人不是你，而是他。”
楚琛聞言之後，連忙說道：“這確實是我的運氣，要不是偶然看到，我也不會對那處地方在意……”
話還沒說完，吳叔就打斷道：
“小琛，劉老說的對，的確是我眼力沒你好，長江後浪推前浪，一代新人換舊人，你吳叔我也老了，看著你成長就是我最大的樂趣，再說我還把不得你的眼力厲害呢，不然我怎麼能欣賞到許多平日不曾見的古玩珍品？”
“吳叔，你……”
見楚琛還想解釋，劉老也打斷他道：
“小楚，你吳叔說的對，我們這代人終歸要老去的，到時可就指望著你來接我們的班了。小楚，說實在的，你是我目前見到的年青人中，古玩這方面的天賦無疑是最好的一位，像你這麼優秀的人才，
