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九七的臨近也加劇了港人期待又不安的心情，很多人移民海外，很多資金大量的從電影業撤出，大部分人還是觀望的態度，於不安和擔憂中期盼著轉機。凡事都具有兩面性，香港電影面臨低谷正好是一個大浪淘沙的時刻，之前的大量跟風和粗製濫造的作品減少了很多，電影圈在某種程度上來說被“提純”了，留下來的電影人開始重新尋找市場的切入點、探索全新的電影表達方式、規劃香港電影的新未來。很多原來商業化模式下難以見到的電影紛紛嶄露頭角。比如，陳果的《香港製造》，以清新、真實的記錄風格用平民化的視角關注邊緣生活。

另外一個令香港電影衰落的原因是電影人青黃不接，1993年吳宇森成功進軍好萊塢後，先後有周潤髮、成龍、李連杰、楊紫瓊、袁和平等去好萊塢拍片，香港電影的大量中流砥柱遠走他鄉，電影人才瞬時出現了真空。此時也出現了一些新生代的電影人，在市場不景氣、人力資源缺乏的境況下，為香港電影依然注入新的力量，其中杜琪峰算是堅守香港的中堅導演之一。這一時期的香港黑幫片中瀰漫著一種混亂末世的悲哀和命運無常的感傷。

所以在香港電影這種青黃不接的時候，葉飛的《我的野蠻女友》這部電影才能備受矚目，作為兩千年香港乃至整個亞洲最賣座的電影，再加上從導演、編輯到男女主角，乃至投資方，都是地地道道的香港出品，所以《我的野蠻女友》這部電影已經成為兩千年香港電影的代表之作，所以入圍金像獎最佳電影角逐也是清理之中的事，不過葉飛並沒有因此稍感輕鬆，因為這一屆的金像獎競逐確實激烈，有攜奧斯卡最佳外語片的《臥虎藏龍》，有橫掃世界各大獎項，獲得好評無數的《花樣年華》，所以，最佳影片角逐，雖然《我的野蠻女友》從票房上穩奪第一，但在電影評委的眼裡就不是這部回事了，論電影的藝術性，《花樣年華》更勝一籌，《臥虎藏龍》更攜奧斯卡最佳外語片之威。一時間入圍的五部電影裡，還是《臥虎藏龍》和《花樣年華》呼聲最高，其他的影片只能是陪太子讀書的命。

這兩部呼聲最高的影片風格迥異，各有擁躉，此前也曾在香港的各大頒獎典禮上鬥得難解難分。《榴蓮飄飄》、《我的野蠻女友》、《公元2000》、《江湖告急》、《朱麗葉與梁山伯》……一連串眼花繚亂的名字，都是兩位“種子選手”有力的競爭者。2000年是香港影壇復甦的一年，所以即便是王家衛或是李安也不能獨享這一年的風光。在他們身後，有一批銳意進取的新人新作；在他們周圍，有許多電影公司重新整合後再度出擊——經歷了多年低迷，香港電影終於走出低潮。在步入“雙十年華”的今年香港電影金像獎的頒獎典禮上，《臥虎藏龍》一舉獲得全部16個獎項中的15項提名，創下了金像獎有史以來提名之最；緊隨其後的《花樣年華》獲12項提名，而《我的野蠻女友》只是獲得了五項提名。

“中國風”在吹拂好萊塢的同時，也反振到香港電影圈，讓世人見識了香港影評人的“變臉術”——從遭到猛烈批評的“濫片”到得獎“大戶”，《臥虎藏龍》算得上一步登天。輿論普遍認為，《臥虎藏龍》可能奪得香港金像獎最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳原創音樂等一系列大獎。而在內地反響更熱烈的《花樣年華》，則可能在最佳攝影、最佳美術指導、最佳服裝造型設計等獎項上勝出。而備受普通影迷歡迎的《我的野蠻女友》只能在最佳原創音樂、最佳劇本、最佳新人方面有所斬獲。更有媒體指出，在好萊塢受寵的《臥虎藏龍》代表了美國文化口味，而戛納大片《花樣年華》則極受歐洲影評人的推崇，而在亞洲橫掃票房的《我的野蠻女友》則代表了亞洲人的喜好，所以今年的香港金像獎勢將演化成歐美亞三大洲電影口味的大比拼。

但是，請別忘記——無論兩部大片如何風光，依