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這個樣子，我們往哪裡走？當時就考慮到恐怕還要找共產黨，跟著共產黨才有辦法。對國民黨我們很不滿意。其他黨派，開始看起來好像很正義，但到了關鍵時刻又毫無表示，對此我們也是不滿意。我們一直認為還是找共產黨。因為共產黨有主張，能夠領導中國人民團結起來抗日。
接著是“一·二八”，我們就更不安心學習了。我跟我們當中的一個朋友說，我們應該搞點什麼樣的革命文藝工作吧，他說劇聯他來介紹。我當時不知道他是劇聯的。我們就一同回武漢，到了武漢他給我介紹了一個關係，那是武漢文化界總同盟的一位同志，後來才知道他是共產黨員。
我們交談後，他決定讓我和張庚兩個人負責武漢左翼劇聯。張庚當時已經畢業了，在郵局工作，他們辦了個報，叫《時代日報》，還有一個學校叫碼頭工人子弟學校。
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武漢左翼劇聯，演《卡門》、辦刊物（2）
我去了也就住在他們這裡，因為這裡熟人多，辦事比較方便。我住在這不工作也不好，所以就說你看有什麼工作可以做？張庚說：“你給我當校對吧。”我說行，我不白吃你們的飯就行。張庚看我每天晚上都校對，經常搞到夜裡兩三點回來，他後來也就和我一起校對，這樣我們能早點回來。張庚後來找到了一個鐵路上的學校，相當於中學的樣子，他去當教員。
我還在碼頭工人子弟學校，學校後來讓我去一個部當教員。這樣我就一邊工作，一邊結交新的朋友，並把他們組織起來，聯合起來，逐步擴大劇聯的力量。後來還認識了現在在戲劇學院的劉露。他們當時有一個個體的劇社，他們很想演戲，但沒有人組織他們，我去了以後正好把大家聯合起來。我們設法在學校找到一些學生，這樣主要演員有了，群眾演員也有了，就可以工作了。
經過研究，大家決定先演田漢改編的《卡門》，張庚參加導演，劉露當然可以搞舞臺美術也可以導演。戲排好後，怎麼樣安排演出？當時是3月，一般“五一”是不能活動的，國民黨控制得很嚴的。可當時我們透過武漢的朋友與國民黨的關係，居然也批准了，可以在5月上演，但要放在靠後一點，不能在“五一”前後，後來大概在二十幾號演出的。這是我們劇聯成立後的第一個大的活動。
《卡門》演出後，國民黨發現這個戲是田漢改編的，就不讓演出了，後來還查我們是透過什麼關係搞到的演出許可證，大概總共演出了三四場吧，開支很大，要租場地、置佈景、置服裝等等，這些都是武漢的幾個朋友出的錢。我們當時沒有辦法，因為我們都在碼頭工人子弟小學教書，也不是國民黨的正式學校，而是工會組織的，所以工資不高，無法拿錢去搞活動。
我們不能演戲了，還要想辦法搞點別的活動。這時正好得知武漢有一個“武漢書報流通社”。這是哪些人辦的呢？就是後來在作協的那個王潤書，他那時和幾個學界的同志聯合辦了個報刊流通社。他們靠借書搞進步文化工作，透過借書來宣傳革命的思想，革命的文藝。他們爭取的方法是公開到市黨部登記，這樣市黨部知道有這麼個書報社，所以經常來人檢查，這樣也活動不下去了。進步的書刊不讓擺，架子上只能擺國民黨的東西，很受限制，很多東西無法公開，所以他們感到也無法維持下去了。
我們知道這個訊息以後，就趕緊跟他們聯絡，我們說你們把好的書給我們，我們也想辦一個書報社。這時需要找一個房子，這房子就是陳荒煤家。陳荒煤當時正好是武漢高中畢業在家沒工作，他也沒有機會考大學，是待業青年吧。他自己住著一套房子，陳荒煤住著前樓，後樓空著放點東西。我們後來租下房子，就讓他和他弟弟兩個經營著這些書，借書給大家，把大家當朋友。半地下活動，要完全地下也就沒有辦法開展
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