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家艾勒裡&iddot;奎恩對日本偵探小說的發展有一著名評論，他認為二戰前的江戶川亂
步代表日本偵探小說第一時期，五六十年代松本清張的社會推理小說是第二時期
的代表，森村誠一的解剖&ldo;人性&rdo;的推理小說是第三時期（七十年代）的標誌，
至八十年代赤川次郎的青春派推理小說問世，則預示日本偵探小說發展到第四時
期。曹正文先生的《世界偵探小說史略》也強調了這一看法。赤川次郎的作品雖
寫偵破罪案，但卻以青年人的視角去觀察犯罪，進而解剖社會原因，並透過主人
公的行為和結局來表現作者對光明和理想的追求。赤川次郎的作品構思奇特而帶
有喜劇色彩，驚驗之中貫穿著輕鬆、幽默，社會犯罪的現實與偵破罪案的浪漫有
機結合，讀起來有趣、輕鬆，適合經濟高度發展的商品社會中的青少年消譴解悶，
因而其作品在日本十分流行。赤川次郎的代表作品有《三色貓智破連環案》、
《三姐妹偵探團》、《華麗的偵探們》、《浴室迷霧》等。
若從偵探小說創作和流行的地理方位加以考察和比較，可分為三大區域。亞
洲是一個區域，其黃金地段在日本；另一個區域以英國為中心，影響波及歐洲各
國；還有一個區域是以美國為基地，向周邊國家輻射。若對三大區域的代表作家
和代表作品進行一番比較的話，我們可以看出它們各自不同的創作風格和藝術特
色。
英國是一個值得驕傲的國度，她以自己的成就，為偵探小說這一文學形式登
上世界文壇並佔有重要位置作出了傑出的貢獻。柯南道爾於19世紀下半葉至20世
紀上半葉，創作了舉世聞名的《福爾摩斯探案集》，成為當時全世界最熱門的文
學暢銷書之一。稍後，被譽為&ldo;偵探女王&rdo;的作家阿加莎&iddot;克里斯蒂以出色的才
華寫出了《尼羅河上的慘案》《東方列車謀殺案》《牧師住宅兇殺案》《捕鼠器》
《神秘的別墅》等一系列作品，使偵探小說步入了輝煌時期。柯南道爾塑造的大
偵探福爾摩斯，身材高挑，性格堅毅，戴著禮帽，叼著菸鬥，博學廣聞，精於格
鬥；而克里斯蒂塑造的著名的偵探波洛，身體矮胖，其貌不揚，留著小鬍子，性
格沉穩，擅長思考和推理。二者在外形上雖然有很大的差異，但都是舉止優雅，
紳士風度，出入上流社會，所破罪案也大多發生在貴族社會。因此，柯南道爾和
阿加莎&iddot;克里斯蒂的創作風格帶有一種明顯的英國紳士社會的貴族氣息。法國作
家莫里斯&iddot;勒勃朗的系列偵探小說創作則充滿了法國人特有浪漫情調，奇思異想
的故事情節，幽默風趣的行為方式，主人公亞森&iddot;羅賓的俠盜色彩和為&ldo;小人物&rdo;
伸張正義的愛憎觀念等，都是不折不扣的法國特色。
美國是偵探小說的發源地，世界上第一部偵探小說《莫格街謀殺案》就誕生
在美國，愛倫&iddot;坡也由此被稱為&ldo;偵探小說的鼻祖&rdo;。美國偵探文壇上出現過許
多優秀作家和作品，如艾勒裡&iddot;奎恩的《希臘棺材之謎》，雷蒙德&iddot;昌德勒的
《長眠不醒》，達謝爾&iddot;哈梅特的《馬爾他黑鷹》，歐爾&iddot;斯丹萊&iddot;伽德納的
