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、吳文英、張炎。”楊濤對於豪放派貶婉約派,嘴上滔滔不絕說道。

“越劇,黃梅戲是兒女情長劇,它們普遍受到南方觀眾歡迎,和部分北方觀眾歡迎。”楊柳只聽清楊濤長篇大論兩句,就發表評論。

“還有評劇,受到北方人,特別是東北人歡迎,你們記得白玉霜嗎?小白玉霜嗎?都是評劇名伶。我不喜歡西部秦腔和北部河北梆子,它們咿咿呀呀的亂叫歡,它們難聽死了。”王茜補充說道。

“豫劇才是國劇,它的受眾最廣,遠處到達新疆和臺灣,自己能養活自己。京劇是國粹,它不是國劇,它只有在財政支援下才能活。”易彬不能苟同眾人說法,他有不同意見。

董師傅看他們越說越偏離主題,這才說道:“浪漫,與現實,杜甫身上很難說清。杜甫詩中很多繼承關係,很複雜。我們以《登高》為例,濁,清,濁,清,陰陽二氣交融,才有風雷之聲,他的寫景字雖少,但景卻闊大,用升調。後面議論個人遭遇,用降調,我們讀杜甫詩《七律》才有抑揚頓挫之感,音律之美。七律,不是什麼人都能掌握的,那些不懂七律,卻在升降調上對杜詩採取否定態度的人,你不用同他談古詩。”董師傅說道。

杜甫詩為什麼大氣磅礴,它是盛唐詩風嗎?顯然不是,前面寫景,後面抒情,在杜甫詩中比比皆是。為什麼文革前不說杜甫不是,因為跟杜甫學詩,才大氣。”董師傅又補充說。

“《詩經》中有許多愛情詩,它是浪漫派的源頭,可惜,儒家學派認為它淫,下流,把它刪去了。儒家學派才有道家面孔,因為它不正常。”楊濤說道。

董師傅說的很新鮮,他說的前人沒說的話,楊濤聽的很仔細。

楊濤暗想:“陰陽二氣,用在寫景上,為什麼杜詩後期氣勢逼人,密不透風,完全在於他在陰陽協調方面,都有很多內在東西。比如《白帝城》詩:白帝城中雲出門,白帝城外雨翻盆。高峽急流雷霆鬥,古木蒼藤日月昏。······簡簡單單幾行詩,用聽覺,視覺,把雲密雨大就寫清楚,你能在其他書上找嗎?不能吧!

“楊濤,你在想什麼?”董師傅問。

“你一說,我懂了。你我學盛唐詩,對盛唐詩風讚賞優佳,說它高華。盛唐詩也有弊端,景情不分,這實際挺簡單。你寫對仗兩聯寫景:

《登鸛雀樓》,

登樓四望滿清空,黃水滔滔入畫中。

西去青山橫古渡,東來紫氣繞蓬宮。

珠簾今旋隋唐舞,玉閣西吹魏晉風。

最是一年春好日,煙花都市醉詩翁。

《登黃鶴樓》

千年興廢幾度秋,萬里尋訪黃鶴樓。

玉闕仙台青氣繞,畫簷暖閣彩雲遊。

渚頭垂柳穿倉隼,水上游船映白鷗。

把酒憑欄月紅日處,詩情滔滔向東流。

你兩首詩,第二首景顯得大,差別在與第二首從近到遠,寫的細緻如微。第一首,從遠到近,我感覺沒有第二首景大。最後一句抒情。盛唐詩就是這樣。王維在五七律上有變化,景才大,杜甫詩前後分明,景是景,情是情,內容才廣大。”楊濤又補充說完。

“你們說的像打 字迷們,我們不懂,我們不能分辨詩是好是壞?咋辦?”王茜問道。

“是啊!王茜說的很對,我們不懂詩?無法分辨。”楊柳說道。

“你們看海珍新詩,這是她仿學古詩寫的。”楊濤拿起手機,轉移話題,楊濤知道海珍學古詩,不懂他們在手機上交流,她的進步很大,她一再強調她要學古詩,楊濤覺的不必,海珍新詩寫的很好,學古詩為新詩服務,海珍不理解他。再說其他人等,對古詩不感興趣,讓瞭解一下,分辨好壞即可。

眾人都紛紛圍攏上來,拿起海珍手

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