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他們的首領，之前站在舞臺中央，面向觀眾的那一位演員站了出來，無助的高舉著手臂，絕望又驚慌地問：「我們還有可以扔到船外、減輕船重量的東西嗎？」

「有！」一名兒童販子突兀地回答。

「是什麼？」首領問。

「我們的罪惡！」

那名兒童販子沉重地回答。

哈！

在生命的最後一刻，這群人類當中的殘渣居然也悔悟了。

也許真的是人之將死，其言也善。

在一片沉默中，首領拿出了筆和一張羊皮紙開始記錄曾犯下的罪惡，在記錄的過程中，他還唱了一首[願主寬恕我]的歌。

這位男演員的嗓音並不屬於特別出色的那一類，但勝在發揮穩定，且頗富舞臺表現力。

在演唱這首歌的時候，他眼神驚惶，面色蒼白，看似沉穩的表象下，是肉眼可見的絕望和痛不欲生，他謙卑地懺悔罪惡，用拳頭捶打自己的胸口，不斷祈求主的寬恕。

……等到一曲唱完，羊皮紙上的罪惡也記錄完畢。

所有兒童販子們都挨個兒走過來簽名畫押。

然後，那位首領才將這張懺悔的羊皮紙和一些罪證都捲起來，裝進一個葫蘆中，塞好繩頭後，放入大海，仍由這滿載罪惡的葫蘆隨波逐流，將未來的一切交託給大海、命運，或者什麼不知道的神靈，直到有一天被發現。

接著，這群已經不會被主寬恕的罪人們雙手合十，低著頭，跪在了船中。

伴隨著宗教意味極濃的音樂和一聲聲[在天我等父者，我等願爾名見聖……]的齊聲吟唱，船一點點兒地沉了下去……海水會淹沒他們的頭顱，所有人都將跪著淹死！

上半部分的舞臺就這麼歸於黑暗。

同一時間，在下半部分舞臺上，被拋棄的孩子也終於找到了願意接納自己的人。

流浪藝人於蘇斯開啟了大篷車的車門。

透過車內一抹溫暖的燈光，他朝著那個可憐的、抱著個累贅嬰兒的孩子伸出了手，語氣不耐卻是好心地問：「你幹嘛不進來呢，小東西？」

這一刻，樂隊暫停了幾秒，直到孩子抱著嬰兒，在於蘇斯的允許下，感激又開心地鑽進車裡時，才弦樂齊奏出了一段動人又輕快的樂章，這是自整部劇開演以來，最溫柔和充滿感情的時刻。

至此，

幕布方才緩緩落下。

罪惡與純潔，死亡與新生。

……第一幕終於結束了。

第165章 瓊斯先生：不讓悲慘重現人間！

第二幕開場的時候, 場景還算溫馨。

大篷車裡，善心的於蘇斯給被遺棄的孩子一些吃的，又弄了一些米湯餵給可憐的嬰兒。

這位好心的流浪藝人在小說中曾被作者評為『一個有思想的廢物』。

有思想的地方在於, 哪怕他看起來瘋瘋癲癲的，實則很擅長思考, 有一種哲學家的派頭。比如, 在面對兩個無依無靠的孩子時，他不僅僅付出了同情和幫助, 腦子裡還會忍不住地去思考了一番『為什麼會有這樣的慘事出現』？至於說『廢物』, 卻是指他雖然思考了一些深刻的問題, 可自身軟弱，沒有反抗的能力，更沒有什麼辦法去改變那些不幸的事情。

不過, 在這部音樂劇中，阿爾沒有照本宣科，反而弱化了這個角色『廢物』的一面, 轉而突出了他的思想性。

在他的劇本中，儘管這個角色沒辦法真正地去改變什麼, 可從某種意義上而言, 他就是一個智者，是男主的精神導師, 是人類發展中不可或缺的思想家。所以，在劇中, 這個角色雖然確實存在, 且參與了整個故事，但又會有一種遊離於故事之外的超然感。他能洞