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給你開三十塊，你也別藏著掖著，將自己那份好眼光大大方方地拿出來，好好給我挑出個能叫好也叫座的本子，等到下一個演出季，咱們一起東山再起，捲土重來！」

第17章 愛麗絲：男人真不是好東西啊！

審稿。

對於米爾森先生來說，是一個逼不得已的選擇。

在這個教育普及度並不高，資訊和知識的傳播也有限的年代，絕大多數戲劇製片商並不相信世界上會有什麼被埋沒的天才劇作家。

在他們看來，但凡有點兒才華的劇作家，哪怕是暫時還沒有什麼真正的作品登上大舞臺，可最起碼，不拘題材，也得有那麼幾篇已經在報紙、雜誌被正式刊登的文稿，來證明自身的水平，否則，那就是老鼠爬秤桿，不過是自稱自大罷了。

基於這種想法，戲劇製作商們在尋找應對每年幾個演出季的劇本時，都更傾向於重金禮聘知名劇作家，為自己進行一番量身打造，而不是選擇在那些便宜，但良莠不齊，或者說普遍水平低劣的投稿中挑挑揀揀。

但這次情況不一樣。

曾經是米爾森先生手中搖錢樹的《賣花女孩》在這一年演出季慘澹收場，虧損了快四萬元。

好在他手底下還有幾部類似《哈姆雷特》、《亨利四世》一類的傳統劇，正不溫不火地賺著不算多的錢，使得他還能緩慢、艱難地回血，不至於立刻破產。

但這事傷筋動骨。

帳面上一時資金周轉不靈，不免就有了每天拆東牆補西牆的窘迫日常。

這樣一來，重金禮聘知名劇作家就不現實了。

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