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推理小說的宿命是，不可使用前人使用過的詭計或謎團，每位作者需要確立自己的創作世界，如本格路線或懸疑路線，偵探的人性和人格塑造，或其歸納、演繹、直覺等推理方法。因為有這種不斷求新的嚴酷要求，二次大戰以後，成為世界文學的主流。
再說，日本推理小說。一九二三年由江戶川亂步發表處女作《兩分銅幣》而確立。這是一篇解密碼為主題的寫實本格短篇，作者在結尾還準備一場翻轉，與歐美推理小說相比較，是毫無遜色的傑作。
由此可知，日本推理小說的出發點是本格推理小說。但是不久，江戶川亂步就以人性的負面，如侏儒、窺視等為主題，發表獵奇、耽美之類的非本格推理作品，而獲得讀者支援，這些作品題材，正是浪漫主義文學的主題。而後進的推理作家之大多作品也非解謎為主題，當時，把這類作品合稱為&ldo;變格偵探小說&rdo;。
在變格推理小說為主流的戰前，值得一提的是小慄蟲太郎之本格推理《黑死館殺人事件》，&ldo;黑死館&rdo;是作者為要寫這部小說的連續殺人事件而建造的非現實性洋館，住人也非日常性的人們，排置的古董、傢俱也都是作者想像的產物，一切的一切都是脫離現實，是虛構的。特品充滿傳奇性、耽美性、浪漫性，與歐美之本格推理小說比較別具一格。
小慄蟲太郎的浪漫派本格推理，戰後，由橫溝正史繼承，橫溝的出道早江戶川兩年，戰前的作品風格與江戶川的變格推理很相似，具強烈的獵奇性、傳奇性。戰後更改創作軌道，撰寫本格推理，他只繼承小慄的浪漫派本格推理的精神，並沒繼承其&ldo;人工性架構&rdo;，作風是受美國 怪奇派本格推理大師卡爾的影響，故事主題往往是鄉村特有之封建社會因習所引起的殺人事件，《獄門島》是也。戰後十年的推理小說就是浪漫派本格推理的天下。
一九五七年，寫實派本格推理作家仁木悅子與社會派推理作家松本清張相繼登場，改變了三十多年來的浪漫派為主流的推理文壇，把推理小說的本質拉回到原點的寫實。
但是，三十年後之一九八七年，推理小說又來了一次革命，由綾辻行人領軍，島田莊司後援的&ldo;新本格&rdo;，僅僅數年就形成一大派系，成 員約有二十位。他們的作風雖然互相不同，各真特色，與浪漫派本格推理之最大差異是，在寫實的基礎上構築空中樓閣般的故事。山口雅也就是這時候出道，其作品的虛構性在新本格派中是最鮮烈的。
山口雅也於一九五四年十一月六日出生，神奈川縣橫須賀市人。早稻田大學畢業，早稻田推理小說俱樂部成員，在學時已在專門刊載歐美推理小說的《推理雜誌》(ystery agaze)撰寫歐美推理小說的評介文章(一九九六年結集為《到推理小說俱樂部去吧》)。大學畢業後一時在出版社上班，這段期間撰寫了一部電玩遊戲書《第十三位名偵探》(一九九三年改寫成長篇推理小說《第十三位偵探士》)
一九八七年，東京創元社創刊一套冠以本格推理大師鯰川哲也名義的叢書，稱為&ldo;鯰川哲也與十三之謎&rdo;，顧名思義是一套本格推理小說叢書，參與創作的作家有十三位，山口雅也就是其中一位，參與作品就是本書《活屍之死》。原文四十多萬字，一九八九年十月出版。
&ldo;活屍&rdo;是指什麼呢?日語原義是形容雖然還真生命現象，但是意識模糊，沒有判斷力的所謂&ldo;植物人&rdo;，現在被視為歧視語，沒有人使用。本書所說的活屍並沒有這種含意。
作者在序章〈死人跑哪裡去了?〉，記述丈夫被斧頭砍死，在案發的房間裡，刑警向其妻子質詢時，死者突然起身，說了幾句話後，就跳走的怪事。這小故事沒寫事件發
