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“我們可以把單集時長拉長到50分鐘，然後加快敘事節奏，確保在40集以內講完故事。”導演宋平也開口附和道，看得出來，他很贊同舒婉的觀點，“劇情當然得忠於原著，要怎麼樣透過影視化表現出主人公複雜的心境和情感，是改編劇本首當其衝要面臨的挑戰。”
“阿樹和阿雲身處80年代的生活需要向觀眾呈現出真實感，這一點我們可以透過實景拍攝來解決，書中留白給讀者的想象部分很多，在這方面可以運用鏡頭語言，以第三者的拍攝視角展現溪源鎮無序、混亂、困苦和黑暗的一面……”
身為去年飛天獎最佳導演獎得主，宋平談起這些可謂頭頭是道，各種專業詞彙信手拈來，語氣裡是壓抑不住的興奮激動。
儘管他在業內已經屬於資深導演的行列，能有機會拍攝這樣一部著作，對他來說依然是次難得的機會。
宋平洋洋灑灑說了一大段，舒婉一開始還保持著微笑，聽到最後一句時，臉上卻沒了笑容。
“宋導，我覺得前幾場戲還是應該請專門的小演員來演，阿樹和阿雲兩個人的童年交織並行，小時候發生的每一件事都是促成她們友誼的基石，缺一不可。我們既不能省略跳過這一時期的劇情，也不可能讓靈溪和小薇去演兩個小孩子，倒不如找兩個專業的小演員來演，想必會更有利於觀眾的觀感。”舒婉沉思過後，給出了建議。
“這……”宋平猶豫了一下，眼神投向蘇靈溪，“小蘇，你覺得我們還需要再選兩個小演員進組嗎？”
蘇靈溪清楚，宋平之所以對舒婉的提議心存顧慮，實則是考慮到了戲份比例的問題。
在《春樹暮雲》原著裡，有將近八分之一的內容都跟兩個人的童年有關，如果要找小演員來專門拍這一部分，很有可能會出現童年篇幅佔比過多、進而喧賓奪主的情況。
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