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說到底也是一份職業，能掙錢是前提條件，如果連養家餬口都做不到，那又何談創新？
就像是格蕾塔自己，在得到丈夫諾亞薩姆納的鼎力支援之前，她也不過是好萊塢中一個渴望轉型創作者的眾多演員之一，有人氣有實力，卻依然沒辦法得到投資商的信賴……
收起回憶，格蕾塔心不在焉地瀏覽著片頭以主角視角展開的一幕幕風景，作為導演，她更看重的是鏡頭運用而非畫面的氛圍感，從開頭到現在，電影裡已經出現了無數次平移和升降鏡頭，以及塞琳娜標誌性的對稱構圖。
“顯而易見，一部為法國政府而拍的風景宣傳片。”說不上是嘲諷還是喜愛，格蕾塔輕笑了一聲，視線落到剛剛從鏡頭一角出場的女主角身上。
早在來到戛納之前，她就看過《夜夢巴黎》的劇情簡介和刻意流出的拍攝片花，出於對塞琳娜這位導演的興趣，格蕾塔對這部影片的訊息一直很是關注。
她也不止一次設想過，假如把這個題材交給她來拍，她會採用什麼樣的表現方法。
格蕾塔對愛情片涉獵不多，在她還是個演員的時候，常演的題材是驚悚電影和喜劇電影，這些演藝經歷對於她之後的執導風格產生了一定的影響——至今為止，她在好萊塢最受歡迎的兩部電影都是劇情喜劇電影。
像這種底色偏陰暗的愛情片，她不覺得自己能拍得比塞琳娜更受評委歡迎。
說到底，塞琳娜畢竟拿過戛納的最佳導演獎，又是土生土長法國人，對於歐洲評委的口味，她總是比她更瞭解幾分。
“話說回來，這女孩的長相的確不錯，能讓人有記憶點的亞洲面孔實在少見。”格蕾塔托起下巴，認真觀察著畫面中女孩的一舉一動，“難怪塞琳娜會願意拍這麼一部片子來捧她，凱文考恩也肯對她另眼相看……”
就像華國人對歐美長相偶爾容易臉盲一樣，歐美國家的人反過來看亞洲人也是如此，雖然格蕾塔很不想承認，但她大多數時候的確分不清日本人和韓國人的長相區別。
在她這，只有五官特徵鮮明突出的亞洲人才能給她留下印象。
毫無疑問，這位nile小姐是其中的佼佼者——光靠臉，就能讓她記住好幾個月的女孩可不多。
：()她靠禍水系統制霸娛樂圈
