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視的並不是李焞這個人，而是皇權本身。
所以她沒法愛上普通平凡卻能擁有一切的李焞。
所以她並不尊敬作為後宮之主的仁顯王后，在她看來，王后那個位置早晚會屬於自己，心腸柔軟做事優柔寡斷的仁顯根本就守不住這個榮耀而高貴的位置。
顯然，張玉貞與七月類似，兩個角色的靈魂裡都有無情黑暗的部分，但同時，金承平也一反常態的將妖妃張玉貞塑造成了一名古朝鮮時代的特殊鬥士。
她有美貌，有追求，更有智慧手腕，只是受限於落後的時代以及過於沉重的男權還有皇權的壓迫，最終，也只能得到個不甘赴死的結局。
如果張玉貞是男人，她能取得的成就絕對不止如此，史官後人應該也不會戴著有色眼鏡去看待她，或是措辭激烈的抨擊她、抹黑她。
作為男權社會的直接受益者，金承平能有這樣的思考，還願意給被稱為第一“妖婦”的張玉貞這樣的包容與尊重，無疑就是宋知琳感到意外，然後一眼看中這個劇本作品的最重要原因。
她最喜歡金承平在劇本里為張玉貞設計的一句臺詞——
我要爭的，從來不是情愛。
而在《張玉貞》這部電影正式上映後，這句臺詞也確實成為了讓人印象深刻的經典臺詞，還由此引發了一波網路上的模仿熱潮。
當然，這都是後話了。
…
從10月底開始，宋知琳接連出席了在首爾世宗文化會館舉辦的第48屆韓國電影大鐘獎頒獎禮以及在首爾慶熙大學和平殿堂舉行的第32屆韓國青龍電影獎頒獎禮。
她憑藉《黑色首爾》這部電影提名了大鐘獎還有青龍獎的最佳女主角獎，只是最後並沒能真的獲獎。
兩個頒獎禮結束後，有媒體在網上釋出報道，說今年的大鐘獎、青龍獎是屬於“大媽”的勝利，因為兩邊的評委方都選擇將影后桂冠送與電影《詩》的女主角尹靜姬。
尹靜姬在上個世紀60年代，是韓國無人不曉的知名女演員，但她今年已經60多歲，低調封影10多年後，才在大導李傖東的新電影《詩》裡重歸眾人視線。
李傖東的導演素養毋庸置疑，尹靜姬在影片中的表現也可以說是寶刀
未老，該片入圍了上半年戛納電影節的競賽單元，在諸多專業電影人士中擁有絕對不小的份量。
因此，哪怕這部電影在韓國國內並不賣座，最終票房也比不過宋知琳主演的《黑色首爾》，大獎評委方依舊毫不猶豫將最佳女主角這一獎項頒給了尹靜姬。
雖是半隱退的狀態，但尹靜姬在韓國的演員圈子裡絕對是很有資歷的大前輩了，就算是為了博眼球稱呼尹靜姬為“大媽”的某些媒體，也不會在相關的文字報道里抹黑尹靜姬擁有的精湛演技。
不管《詩》的實際票房怎麼樣，尹靜姬在影片中的演繹以及表現力確實讓人挑不出錯，甚至可以說是演技超群。
而輸給這樣敬業又有實力的老前輩，宋知琳口服心也服。
她並不覺得兩個大獎的專家評委們是要故意跟普通觀眾們對著幹。
最佳女主角這個獎項本就不像最佳影片，要綜合考慮各方面的因素，說得直白點，這就是個比較提名者在各自影片中演技表現的獎項，宋知琳演技好，尹靜姬同樣不差，而比起七月這個靈魂漆黑的雙面派角色，顯然是尹靜姬飾演的老婦人美子更能打動評委專家們的心。
宋知琳並非是沒有野心的人，她當然也想獲得儘可能多的榮譽，但她同時更是個思想清醒，心態平和的人。
女演員的金字塔尖，宋知琳切切實實的站上去過，現在，她還年輕，還有大把可以前行可以攀登的時間。
所以她不會焦躁，更不可能不忿，她知道，
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