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緣無故的恨13

“生活的真正含義不是在一個地方吃一輩子飯，而是一輩子到哪兒都有飯吃。”我為此問題，苦思冥想，坐立不安，時常關起自己房門，在書桌前攤上一大堆的書，點上煙，皺著眉，做沉思狀，或躺在床上，指間夾煙，慢吐眼圈，腦內過著浮洛依德，蘇格拉底，做哲人狀。為了想知道哪兒才是我有飯吃的地方，我跟許久沒聯絡的大學同學挨個的打電話敘敘舊情，以便他們把我從水深火熱當中拉出來，但很遺憾他們誰也沒法把我從生活窘迫的沼澤中拉出來，後來機緣巧合的我碰上了我們家原來住在象房村的筒子樓裡的鄰居曹翔，他比我大10歲，那時常常帶著我玩，用他的話說就是“老基啊，你小時候包皮不知道被哥哥我拽多長呢。”曹翔現在是個導演，我聯絡他的時候，他正在為江蘇綜藝頻道的一檔叫《百姓聊齋》的節目拍單本劇，後來我隨曹翔一起在他位於龍江的家裡，看了幾部電影，透過觀看，他把一些編劇的知識一股腦兒的倒給了我，隨後我又從他家抱走了幾十期的《世界電影》，這是一本上面登有電影劇本的月刊，我將它們全都讀完後，居然也就寫起了劇本，我為兩檔節目寫劇本，一檔是南京教科頻道的《生活能見度》，還有一檔就是曹翔所工作的《百姓聊齋》劇組，其實那些製片人也幾乎都是業餘的，透過群眾演員來表演，以此詮釋所謂的南京市民的大眾生活化，為此曹翔常說他拍出來的東西貼近生活符合南京市井百態。每當我較為滿意的把劇本交給製片人時，我就期盼著自己塑造的人物躍然在熒屏上，但每當我在電視裡看到根據我的劇本所拍攝出的效果時，我汗如雨下，如坐針氈，羞愧不已，但事情就是這樣，戲一集集的播完，順理成章，我又接到了約稿。

編劇生涯，由於工作時間地點都不固定，有劇本寫的時候忙得四肢全用上也忙不過來，於是我叫上了葉燁，乾脆拉他入夥，一起寫劇本，我們寫好劇本提綱，製片人預付了2000元給我們。還有就是葉燁說，他要寫劇本，寫小說，寫詩歌，寫一切可寫的東西，不管那些東西能否換來金錢。

我和葉燁時常在一起沒日沒夜的看著買回來的電影，有李安的《喜宴》，《冰風暴》；顧長衛的《孔雀》，《立春》；賈樟柯的《小武》，《世界》，《站臺》，《任逍遙》，《冬》；劉奮鬥的《綠帽子》；婁燁的《紫蝴蝶》；伍仕賢的《獨自等待》；陸川的《可可西里》，《尋槍》；姜文的《陽光燦爛的日子》，《天地英雄》；張元的《看上去很美》，《東宮西宮》；馮小剛的《我是你爸爸》；楊德昌的《一一》，《牯嶺街少年殺人事件》；科恩兄弟的《老婦殺手》；喬治。盧斯卡的《五百年後》；保羅。維爾霍文的《本能》；阿德里安。萊恩的《一枝梨花壓海棠》；皮埃爾。耶摩森的《東京之眼》；大衛。艾里斯的《西北偏北》；菲利普。考夫曼的《熄燈通緝令》，《布拉格之戀》，《鵝毛筆》；尼克。海姆的《洞》；安德烈。祖亞金瑟夫的《迴歸》等等。我和葉燁花了一個星期時間看完了上百部的電影后，葉燁得出結論——“商業片全是瞎編，###才看。”說完後葉燁也不自主的笑了起來。

在看電影的一段時間裡，我斷絕了網路上的一切聯絡，我開啟MSN後，劉曉潔的訊息迫不及待的發了過來。

“你最近在幹嘛呢？整天見不到你，跑哪兒去鬼混了？”

“阮籍猖狂，豈效窮途之哭？”

“知道你會《滕王閣序》，發這個幹嘛？效法他的窮途之哭？”

“我這是山重水複，路途已盡，還不罷休，苦苦找尋。”

“都找尋到些什麼了？還在寫你的小說？”

“我決心寫出《奮鬥》那樣牛逼的劇本。”

（）

“好啊，寫吧，別忘了給我留一路人甲路人乙的角色，這也算是