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。同樣，熙寧六年兩浙路提點刑獄是何人，一時無法證實，但是熙寧七年是晁端彥無疑，此人與蘇軾有詩詞唱和。故仍假定此時晁某為提點刑獄。”
好一個“史冊確有其人”！這樣的考證，在《新宋》中，比比皆是，從官制到禮儀，從廟堂到勾欄，都努力進行著準確的描寫。因此，若要架空起來，則必須落實下去。這是一個原則，應該為更多的學寫這類幻想小說的作者認真學習。這就引出一個推論：《新宋》是很“硬”的。在本質上，它與劉慈欣的《球狀閃電》、《全頻帶阻塞干擾》是一類的。隨便說一下，關於硬科幻與軟科幻之爭的問題，可能是無意義的。以社會學為基礎的科幻，到底算硬科幻還是軟科幻？《新宋》可以從側面提供一個答案。甚至，它為科幻與奇幻之爭，也提供了一個參考系。不管怎麼說，在當今的幻想類作品中，技術細節的欠缺，的確已成為很大的制約問題。一些作者主觀臆造出了很多奇怪的東西，但沒有現實合理性的支撐，讀起來就不那麼爽了。真實性是閱讀審美的需要。我想，《新宋》受到歡迎的原因之一，便是它的這種硬度吧。
但，這是否僅僅是一個技術問題呢？如果是，那麼，我們進行簡單的純硬傷的討論，那便足夠了。如此一來，又很無趣了。我個人認為，最可怕的一種情況，便是讀者糾纏於硬傷，而作者也沉湎於此。《新宋》是否有過度技術化的趨向呢？有時候是有的。作者在還原事實方面的執拗，使我想到了那些一味求硬的硬科幻作家們。《新宋》的作者有時也會不自覺地犯錯誤，然後，又十分慚愧地警醒過來，惴惴不安地告訴讀者：桑充國言“現在是六月”，茲改為“現在是夏季”，行文一時圖快意，失於考慮，望諒。
因此，作者處處給人的感覺，彷彿他的最大擔心，就是歷史知識的缺陷，怕在這方面被人笑話。但是，這不僅僅是一個純技術問題。無論怎樣，《新宋》走出了硬傷困境，它是一部充斥著才情的小說。從它的主題和敘事上看，不管作者怎樣關注技術，小說文字自身卻會極其自然地偏離技術，朝著更微妙和更深刻的方向發展。作者說，他並不是想賦予架空歷史小說一個偉大的使命或者是沉重的主題。然而，《新宋》一旦產生了出來，就由不得作者了。它本身仍然被賦予了許多東西，那都是超出技術的，而成了文化的一部分，這可能是具有不同社會背景的讀者更感興趣的，也是它震撼人心之所在。
當然，從我個人閱讀的方面，我也更希望看到，書中有更多的知識性介紹，使讀者更多地與熙寧二年到七年的情景和生活交織在一起，讓讀者更加切身地感受宋代生活中鮮活的一切。但書中的一些細節，還稍顯平面，而不能立體起來。還有一些細節，是為著某個情節而服務，而不是為著它們自身的存在邏輯。
小說
《科幻世界》的編輯在囑我寫這篇評論時，對我說，看《新宋》時，要看新版，而不要看舊版，舊版是不能看的。後來我看了後，感到的確是這樣的。看了新版的第一感覺，就是小說味道濃了，從第一句話起就濃了。
如舊版開頭第一段是這樣寫的：我完全不記得我是怎麼樣來到這個世界了。但是當我知道自己居然成為又一位回到古代的同志，並且是回到了被陳寅恪稱之為“華夏民族之文化，歷數千年之演進，造極於趙宋之世”的北宋時，我又昏過去一次。
而新版是這樣開頭的：八百二十九份殿試試卷摞成高高的一堆，放在崇政殿的御案上。趙頊坐在御椅上，手執硃筆，親自檢閱試卷，這是他登基以來第一次主持殿試。宋朝的第六代皇帝，此時不過二十二歲，身上有著年輕人特有的伴著稚嫩的朝氣。
後者無疑是更具有文學色彩的開頭。這種東西，對於一部小說來說，是非常要緊的。它也即是語言的問題。正是這樣的處理，使得讀者有興
