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，法國電影國寶，已經九十一歲的大導演弗朗索瓦。
他也可以被稱為卓然的恩人，因為卓然能拿到金棕櫚，跟他當年的堅決是分不開的。
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弗朗索瓦很不高興重孫子的到來，因為這打擾到了他看電影的興致，至於本屆評委會主席邀請他參加評委會閉門會議的提議，他更是不感興趣。
他讓孫子閉嘴，有什麼話，電影徹底放映完畢再講。
弗朗索瓦又把注意力放回了大銀幕。
在《螳》這部新作裡，卓讓弗朗索瓦感受到了他的成長。
比起處女作，《螳》雖然依舊是犯罪題材，但是沒有了作為新人導演時流露在作品中的那股緊張感，還有新人導演都愛犯的通病，由於表達欲過度旺盛，恨不得把自己想要表達的東西全部塞進觀眾腦子裡的用力感。
是的，卓在坎城獲獎的處女作並不是沒有缺點，只是因為他實在太過才華橫溢，讓優點得以極限放大，也讓缺點可以被理解，被包容。
而如今身處柏林，弗朗索瓦似乎能夠想像得到待在剪輯室裡的卓是什麼模樣，卓不需要再考慮曾經學到過的電影拍攝準則，對所有拍攝到素材瞭然於胸，每一分鐘該出現什麼，他都有把握。
場景，角色或者別的東西該出現時，會出現的。
不該出現的，則會毫不容情，直接扔掉，不管單看起來，某一段拍的有多麼好。
一定會有大量廢棄素材存在，並且這些被廢棄的素材質量同樣很好，它們被淘汰，只是因為與卓然構想的全片氣質有些不相容。
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