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相通的，旋律與節奏完全可以用語言與結構來重新闡釋，一篇好看的小說應該像一首好聽的歌。
任：能告訴我你為什麼選擇了寫作嗎？
劉：寫作不受太多技術上的限制，有雙手和大腦就足夠了。
任：我看過《戰士》之後的最大感受是你文筆的老練，完全不像一個新出道的作家。我甚至懷疑這部小說是否真的出自你手。畢竟你剛剛20 出頭，此前我在國內從未看見過你發表的隻言片語。依你的年齡，這正是在&ldo;網咖&rdo;玩遊戲的大好年華。
劉：《戰士》並不是我的第一部小說。早在1997年，當時我還在邊疆服役，寫了兩部4 萬多字的中篇《天下有馬》和《營部兄弟》。廣州軍區政治部創作室的節延華老師得知後，連聲招呼都沒打就拿去了。《天下有馬》發表在《江城青年》上，《營部兄弟》發表在《戰士文藝》。之後，兩個編輯部都收到了幾十封少男少女和男兵女兵的信件，追問我的聯絡方式。後來為了報考軍校，我在一個月之內寫了三部中篇小說，《九五年兵》、《糧草先行》和《給我一槍》。到軍校之後，我把稿子寄給了某刊物，年輕編輯很喜歡，編好拿給總編，結果被年邁的總編以&ldo;過於極端&rdo;的名義給斃了。當時我特來氣，心想，非弄個比&ldo;過於極端&rdo;更極端的東西出來，弄顆炸彈震震你們。與其零零碎碎地發表作品不痛也不癢，不如憋足勁兒一鳴驚人來得痛快。
任：這股勁兒一憋就是好幾年？
劉：不完全是。在《戰士》的寫作過程中，為了保障胃不被胃消化掉，我寫過兩個劇本掙了些零花錢，還在一個網站開了個樂評專欄。不管是劇本還是樂評，我都會署個香菸名字，&ldo;大前門&rdo;、&ldo;萬寶路&rdo;什麼的。
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