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今兒觀眾都是來聊閒的，都只顧著聊自己的吃自己的，沒人理會臺上幹什麼，那唱個教學版都算勤快的 ，原本八句唱立刻就掐一半，開頭結尾嗆嘁嘞tie走~唸白也減詞兒。
比如說原詞‘拜見相國，相國紅光滿面身體康健，實乃是我朝之福~’，然後相國得回啊，‘大人謬讚了~’，這是表示個高興，結果他就來一句‘拜見相國~’手一甩一透袖這段兒就過去了，連對家兒的戲都掐了一段，至少早下班十分鐘。
你們話劇，不能這麼玩兒吧？”
羅長英一拍大腿：“那肯定不行啊，誰要臺上改詞兒亂了節奏那不得被導演罵死，而且這名聲要傳出去，以後就別想幹這行了。”
這確實是問題，但事實上，隨便改詞兒的大部分都是民間團體或者草臺班子，真正上大舞臺，國家級的劇團，每一個字每一個音都是反覆斟酌，裡頭並不僅僅是音樂、藝術的問題，話劇團其實也是一樣的，羅長英所在的劇團只演經典，還不改詞兒，不是因為他們不會改，而是改不得。
實際上民間自營的話劇團，或者一些地方上小劇團，臺上臨時抓詞兒的情況也不少，很多地方上的小角兒，就是靠這個吸引觀眾二次觀演呢——同樣的劇，每次來都不一樣的詞兒，就是讓觀眾老爺看見咱的能耐，他們才能捧啊。
羅長英未必不知道這個情況，但是她的身份，卻不能讓她贊同這種事，國其聆家業再大，得運社再怎麼紅火，那都是民間藝術，尺度是完全不同的。
就只一點就能拿的住羅長英：得運社的段子可以針砭時弊，最起碼寒磣寒磣男足那是喜聞樂見，民眾呼聲，民間輿情，但是羅長英要是說男足一個不字兒，那就是濫用職權，盲目發聲，言行不檢——她的行政級可沒高過國家隊，更不要說管著隊務的那幫人。
這些事兒，在場的年輕人裡大約只有國其聆有所領悟，張琪是個眉眼通透的，學識足夠，又有相關專業學習背景，能想到幾分深處，其他能有類似眼光的，大概只有鄒協和作家俞文石。
黨亮的芯兒裡是個老妖怪，不能等列，邵琛紅地位足夠，可是她從小接受的教育，和這種環境格格不入，思維方式的根本不同，讓她融入氛圍是非常難的——關鍵是她也選錯了入手角度，在場的人，沒有人能對她進入這個環境做指引。
國其聆說的這些，更是和她不在一個世界：話劇的金融性十分弱，和電影、歌曲比起來，毫無存在感，從業者也不光鮮，如果沒有其他身份，那邵琛紅舉辦的慈善晚會是絕不會有話劇界人士的。
所以大家都很驚訝，畢竟都是年紀輕輕的，誰也沒有去看戲曲的愛好，敬著國其聆也是因為他應個名兒的還是得運影業的少東，自身的影視作品也不少，觀眾緣很好，私底下在業內名聲大致上也是正向的。
黨亮並沒有就著國其聆已經跑偏了的話題聊開去，而是硬生生的又扯了回來：“所以說嘛，只要有觀眾就開臺。日常還要練功，授徒，還要應付權貴，因此過去的戲子是很累的。這麼勞累的工作，大部分藝人只要沒有意外，普遍的七十歲。如今八十歲的那些前輩，其實就是從不好的時代長起來的，九十多歲的還有呢，你就說長壽不長壽吧。”
龔萱還是有些不服氣：“流行歌曲才有多少年啊，都沒有七十年吧。”
俞文石搖了搖頭：“倒也不能那麼說，流行歌曲不比京劇年輕多少，京劇是乾隆末年地方戲團進京，各大地方戲曲班子為了讓權貴們聽得懂，融合京城的腔調，才開始有了苗頭，等到真正成型，成為完整藝術，差不多要到咸豐年間了，真正名揚天下，那是同光十三絕了，沒過幾年那朝代就亡了。
宣統退位差不多二十年，就已經有歌后了，當時上海還有歌后排行榜，相當厲害。好像當時有七大歌后，後
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