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“hello！賽義德，我是qb啊！……我們的拍攝遇到了點問題，明天能來片場看看嗎？……對對！我們需要一些專業的意見！……你可是署名編劇之一啊！難道就不想你的編劇的電影上映麼？……ok，我給你地址……”
第二天，賽義德抵達哈德遜河邊倉庫改建的片場的時候，發現白奎因正在河邊抽菸，和他一起的還有一個青年以及一個長金髮的中年壯漢。
“嘶……噗……”
“如你所見，我們的導演剛剛被製片人給開了。現在片場一團糟，我已經讓演員們都回去休息了，現在你來了，我們一起想辦法吧。”
13號，《邦妮和弗雷克》準時開機，一開始演員比較齊整，按照計劃，劇組在臨時搭建的室內片場拍攝銀行內部的戲份。
整個場景是鯊魚頭和他的小弟們，監督著施工隊，花了整整一週趕工出來的。
多虧了威廉姆的出色的協調能力，開機前所需的一切都到位了，導演史蒂夫波切手持導筒宣佈開始。
然而事情就從這時開始跑偏。
史蒂夫波切是電視導演出身，卻養出一種國際電影大導才擁有的習慣——不斷重拍，選取更好的素材。
當然他也不是無理取鬧，每次重拍，波切導演總能提出改進意見。
一開始大家覺得是導演精益求精，但後來就連最不敏感的充當臨時演員的克里斯的小弟們，也發現了問題，波切導演的點子太多了，以至於一盤35毫米的電影膠片都無法承載他隨意揮灑的那一丟丟。
一天十個小時下來，到了必須放工休息的時候，威廉姆一盤點才發現，工作進度只完成了三分之一，膠片的消耗超過預期的一倍。
於是這才有了白奎因請賽義德過來幫忙一起想辦法。
他們計劃先用最簡單直接的方式，由白奎因和克里斯出面以製作人的身份，而不是男主角和劫匪二號的身份和導演溝通，要求他加快拍攝進度。
然而僅僅五分鐘，談判就宣告破裂，波切導演大罵電影商人不尊重藝術，然後撂下導筒，走了！不幹了！
所以，賽義德到來的時候，威廉姆在聯絡救場的新導演，兩個製片人和飾演大反派劫匪一號的蘭迪，一起在河邊抽菸等待訊息。
弄清楚了狀況，賽義德說道：“導演嗎？我倒是認識一個，雖然也是個新手導演，但是他經驗豐富，幾乎幹過片場裡所有的工作，而且水平都還不錯，最近他正在製作自己的第一部院線電影，正缺錢，應該會樂意過來掙點快錢。”
白奎因點頭同意，“如果可以的話，請他下午過來片場，我們談談……”
克里斯補充道：“不過威廉姆那邊聯絡的導演，我們也會見一下作為比較，他不會有意見吧？”
“好，我打電話問問。”
……
一晃到了下午三點，賽義德推薦的導演終於來了。
“你們好，我就是韋斯·安德森，賽義德說我是馬丁斯科塞斯的弟子，其實我只是在他的片場混過，額，混過好幾個崗位……”
韋斯·安德森是個靦腆的高個子年輕人，年紀應該和克里斯差不多，二十多歲，齊肩的金髮，喜歡抿著嘴笑。
去年韋斯·安德森自制了一部黑白短片《瓶裝火箭》，主演編劇什麼的都是他的朋友，然後他把這部短片帶到了聖丹斯電影節，被一家中型製片公司格雷西影視看上了，買斷了版權，並且投資給他重新拍攝這部電影，承諾將會院線發行。
格雷西影視為了分擔風險同時也是激勵韋斯·安德森和他的團隊，新電影裡他們只佔六成的投資，其他部分由安德森團隊籌集。
韋斯·安德森耗盡了積蓄才將電影拍完，後期製作上卻卡了殼，資金不夠了。
