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年輕的新手,新銳,銳不可當,可惜與文學寶庫無緣,受年齡和閱歷所限,只能寫校園青春啊,玄幻魔幻啊,穿越古代啊,還有就是修真武俠啊,等等等等,因為沒有重量,統統與“感動中國” 的 “好作品”、 “大作品”無緣。

可惜了好才華!

上面是對年輕朋友很重要的一條,望認真理解,是金玉良言。

矛盾衝突的構置、大恨大愛的精神、題材,然後才是人物、形象、語言、細節對主題要有強攻的意識,但是,實際上,我所理解的,所謂“強攻”,就是溫柔敦厚的手法。

問題只能講到這裡了。因為實際上,那邊,至今還是一片禁區。

……紅夜鶯

(未完待續)

主題的強攻(重要)2

主題的強攻(重要)2

(續前)

主題的強攻還表現在——它繞過所謂“指導員做思想工作”、“年輕戰士逐漸成長”、“暴風雨中考驗”的老套路,它是另一種思路。

文學作品中的人物塑造,固然要反對高大全;但是,同樣拒絕小瀋陽式的陰陽人,王寶強式的丑角、傻蛋,李雲龍式的土匪、兵痞

理性的、激情的、戲劇的——

這才是文學的正途,文學的戲劇迴歸,是中國文壇產生大作的機樞和轉機。

中國文學,久已習慣了套路,那種給上級看的套路,那種為了評獎的套路,那種來自理論、照貓畫虎的文學院、講習班套路,那種主旋律的套路。

或者來一點現代派,非文學的東西,美其名曰:試驗。

統統是死路,統統通向偽文學。

真正的套路是深廣的自然社會。

紅軍長征,四渡赤水、強渡大渡河、強攻臘子口、雪山草地,都是打破套路。

紅軍長征,沒有什麼套路,就是強攻主題,就是半人半神,就是開路先鋒。

不要給我講什麼純文學,什麼小說理論。

首先,小說,文學,是要感動人的,不是來學院派理論對號的,讀者不是來分析小說的。不能感動人,你把純文學叫得震天價響,不如放一聲屁!

《水滸傳》有很多意義,那是後人分析出來的。老百姓看水滸傳,首先是一個個栩栩如生鮮活生動的人物形象,李逵、武松、林沖、魯智深然後才是一個個故事,“高唐州”、“劫法場”

明白了上述道理,就明白了為什麼“純文學”是一個偽命題。

不能感動人,這個評獎,那個出版,都是在玩紙老虎!

其實,中國文學為什麼會這麼多年來,嚴重脫離社會、脫離人民大眾,變成網上、評獎的遊戲,這才是值得廣大作者認真深思的!

這才是真正的怪圈,不從這個怪圈裡衝出來,中國的“諾貝爾文學獎情結”永遠不過是乳齒吮夢。

…紅夜鶯

後記 … 讀者的呼喚

讀者的呼喚

凡是認真看過《帝國雄兵》的讀者,沒有不受到感動的。

這隻能說明她一定有獨到的魅力,一定有些與眾不同之處。

從《帝國雄兵》讀者評論看,其中大部份是發自內心的評述,即,看過作品的由衷之言、興奮之語。我與這些讀者素未謀面,有的終我之一生,無見面之緣,這些評論不是我票買的

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