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情此景，便請他坐進自己的汽車裡，還端出熱乎乎的咖啡款待他，這次經歷給高倉健留下了深刻印象，“那天感受的溫暖終生難忘。從那天起，我就深切地意識到，非當個能掙錢的演員不可。”
但是，僅僅憑藉著金錢的推動力，並不足以令高倉健成長為一個優秀、甚至是偉大的演員，在他的成長道路中，他還需要一些良師益友的指引。
這樣的時機終於到來了，昭和三十二年（1957年），高倉健遇到了兩位改寫他命運的重要人物——一位是拍攝《非常線》時結識的名導演牧野雅弘（後改名牧野雅裕），另一位是拍攝《森林與湖泊的節日》時認識的名導演內田吐夢。這兩位經驗豐富、造詣很深的導演，從高倉健身上，發現了他頗有潛質的個性，他們一致認為，不應該被高倉健英俊的外表所矇蔽，讓他去飾演一些膚淺的花花公子，這不是他。在《森林與湖泊的節日》中，內田導演把一個重要的角色——為拯救瀕臨滅絕的阿伊奴族而捨身奮鬥的青年，分配給了高倉健。儘管高倉健的表演還並不完全理想，但在內田等人的鼓勵下，他的想法發生了很大轉變，他第一次對電影煥發出了熾烈的熱忱，決心塑造出一些好角色。
高倉健自己認為，他開始對電影藝術有了領悟，真正由被動轉為自覺，是在1964年和導演深作欣二一起拍攝電影《加可萬和鐵》時，“內田導演指導過我，告訴我什麼叫做表演藝術，可惜那陣子我是心有餘而力不足，在聆聽之後，並未全部理解消化。演員的自覺，或者說追求藝術的慾望，是拍《加可萬和鐵》這部影片時產生的。”在那部電影裡，高倉健飾演的北海道鯡魚漁場的船老闆兒子鐵，與無法無天的加可萬展開了搏鬥，鐵這一具有個性、充滿激情的男子漢形象，與他在《森林與湖泊的節日》中扮演的男主人公角色是一脈相承的。感人至深的一個場景是，在一個隆冬天裡，氣溫只有零下十五六度的情況下，高倉健飾演的鐵只掛著一條六尺長的兜襠布隻身跳進了大海，這種嚴酷的考驗並沒有讓高倉健感到退縮，他縱身跳入了大海，他自己也感到，“如果沒有追求藝術的慾望，光為了掙錢是拿不出勇氣來的。”
從內田等導演為他開闢的“硬漢子”道路開始，高倉健陸續扮演了一系列“義俠片”的主人公，他天生的男子漢氣質開始熔化和交織在角色中，其表演生動感人，高倉健的個性之花開始盛開，他主演的電影連獲成功，成為人們尊崇的偶像。
在這一時期，高倉健扮演的主要是“肩負時代重任”的形象，即所謂“社會叛逆者阿健”，其典型作品是1964年由牧野雅弘導演的《日本俠客傳》。此前，澤島忠導演的《人生劇場·飛車角》點燃了義俠片的星星之火，但直到《日本俠客傳》系列推出，才和鶴田浩二導演的《賭徒》系列片一起，拉開了“東映義俠片”的序幕，奠定了義俠片的路線。
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發現高倉健（2）
1965年4月和10月，高倉健先後出演了兩部重要的義俠片《網走番外地》（譯者注：網走是北海道的一個地名，因為是監獄所在地，因此該街道沒有標註地址用的番號，被稱為“番外地”，“網走番外地”在日本已經成為監獄的代名詞）和《昭和殘俠傳》。在這兩部片子中，他扮演的角色雖然各不相同，但走的都是意志堅定的硬漢子路線。這些角色或者是犯有前科，一邊流浪一邊詠歎的滑稽的流浪漢形象（《網走番外地》），或者是為了情義而衝鋒陷陣的男子漢（《昭和殘俠傳》），他們一再忍耐，但卻被迫在沉默中爆發，奮起反抗，這些角色都觸動了觀眾的心扉，贏得了其情感共鳴。
這一時期的高倉健戲路已經非常純熟，在《網走番外地》導演石井輝男的記憶中，那時候的高倉健“精悍、靦腆、明朗”，形象非常吸引人。石
